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La comicità britannica è rinomata a livello globale, tuttavia i leader del settore avvertono che la “prossima generazione di voci comiche” potrebbe faticare a emergere senza un aumento dei finanziamenti e del sostegno.
Nonostante la diffusa popolarità della comicità nel Regno Unito, storicamente è mancato un finanziamento statale coerente.
Mentre comici di spicco riempiono le arene e le sitcom attraggono milioni di spettatori, i locali di base – dove i giovani comici sviluppano le loro capacità – e le società di produzione hanno bisogno di assistenza per coltivare i talenti emergenti.
Figure di spicco della comicità si sono confrontate con il governo per difendere la forma d’arte, sottolineando la necessità di un riconoscimento formale per migliorare l’accesso ai finanziamenti e lo sviluppo delle politiche.
Si prevedono ulteriori discussioni, con il ministro della Cultura Ian Murray che ha espresso il suo “completo” sostegno alla collaborazione con il settore della comicità per “comprendere meglio le opportunità di intervento del governo”.
Murray ha anche incoraggiato l’industria a esplorare la possibilità di un prelievo volontario sui biglietti, simile alle iniziative nel settore musicale, dove le sedi più grandi reinvestono nello sviluppo di base.
Arts Council England (ACE) sostiene di fornire già supporto alla comicità, ma non ha attualmente in programma di modificare i suoi metodi di allocazione dei fondi.
Molti di coloro che hanno partecipato alla recente riunione ritengono che si debba fare di più per sostenere un’industria che è profondamente radicata nella vita di tutti i giorni attraverso varie piattaforme.
Il comico Tom Walker, noto per il suo personaggio Jonathan Pie, sostiene che il governo deve riconoscere la comicità “come un’importante cosa culturale, dalle basi alle sitcom sulla BBC”.
Walker ha proposto un cambiamento nel modo in cui i comici di stand-up e altri nell’industria sono percepiti, affermando: “Essenzialmente ogni comico di stand-up è una piccola impresa, è un imprenditore e questo dovrebbe essere premiato e riconosciuto”.
Ro Dodgson ha sottolineato che la comicità “è spesso basata sul rischio” e che club e promotori finanziariamente sotto pressione hanno meno probabilità di scommettere su nuovi artisti.
Dodgson ha suggerito che il finanziamento governativo ai club potrebbe agire “quasi come una forma di assicurazione” per incoraggiare la coltivazione di nuovi atti e sostenere i talenti emergenti, “allora avremmo un’industria in grado di sostenersi da sola”.
Dodgson ha aggiunto: “Se non si ottiene un afflusso di prospettive diverse in ogni momento, la comicità non rimarrà rilevante”.
La comica Carly Smallman ha sottolineato che il riconoscimento ufficiale della comicità come forma d’arte sbloccherebbe percorsi di sostegno attualmente accessibili ad altri settori creativi.
Smallman ha detto: “Il sostegno che riceve la musica, il sostegno che riceve il teatro, non è aperto alla comicità perché, per quanto ne sappiano molti dei responsabili delle decisioni, non è una cosa”.
“Ma è chiaramente una cosa ed è un’industria enorme ed è come se avessimo dovuto semplicemente andare avanti”.
Baby Cow Productions, nota per le sue produzioni di successo come Gavin and Stacey e Alan Partridge, mira a continuare a sostenere i comici dal vivo e i talenti emergenti nella loro transizione alla televisione.
Il direttore creativo Rupert Majendie ha suggerito che ciò potrebbe comportare incentivi per le società di produzione a investire in pilot e assaggi, aiutando i comici a fare il passo successivo.
Majendie ha detto: “Ciò di cui abbiamo bisogno dal governo è un chiaro impegno a proteggere quell’ecosistema: emittenti di servizio pubblico forti, i giusti incentivi per la produzione e condizioni che consentano ai produttori indipendenti di continuare a sostenere nuovi talenti”.
“Se lo facciamo bene, il Regno Unito rimarrà una delle industrie creative più vivaci e di successo al mondo. In caso contrario, potremmo perdere la prossima generazione di voci comiche”.
L’imprenditrice tecnologica Lu Jackson, fondatrice del Comedy Representation & Artform Trust (Craft), ha affermato che la comicità è “completamente omessa” dalle politiche e dalle strutture all’interno del governo e delle principali organizzazioni.
Jackson ha spiegato: “Ciò si ripercuote a valle per significare che la comicità non viene finanziata anche se genera miliardi di entrate, milioni di tasse, non viene proporzionalmente reinvestita nel settore”.
Il parlamentare laburista Dr. Simon Opher, che ha contribuito a promuovere le prescrizioni sociali nel Gloucestershire, ha espresso il suo interesse a utilizzare la comicità per “migliorare le persone” e ha sottolineato la necessità di agire per “mettere l’intera industria su una base più sicura”.
Ha detto: “Uno dei problemi con la struttura della comicità è che i grandi comici hanno un sacco di soldi e stanno tutti bene e i piccoli comici suonano per 20 in un capannone e non vengono pagati per niente e è un po’ come la musica in quel senso”.
Opher ha suggerito che la comicità potrebbe “imitare” il lavoro dell’industria musicale, incluso il prelievo volontario di 1 sterlina sui biglietti.
Un portavoce del DCMS ha dichiarato di essere lieto di aver tenuto l’incontro con l’industria, aggiungendo: “Non vediamo l’ora di continuare questo impegno in futuro”.
L’ACE ha assegnato 12,23 milioni di sterline in finanziamenti laddove il nome del richiedente, il titolo del progetto o la categoria contenessero la parola “commedia” tra il 2010/11 e il 2024/25, secondo il governo.
Un portavoce dell’ACE ha riconosciuto l’importanza della comicità dal vivo, aggiungendo: “È una forma d’arte che siamo orgogliosi di sostenere, soprattutto data la gamma di pubblico che raggiunge”.
Hanno detto che offrono “finanziamenti regolari e basati su progetti” a organizzazioni che supportano la produzione e l’esecuzione di comicità.
Il portavoce ha aggiunto che l’ACE organizza i suoi finanziamenti in nove classificatori principali, tra cui danza, biblioteche, musei, musica e teatro.
Hanno aggiunto: “All’interno di queste categorie, monitoriamo anche il nostro investimento in specifiche forme d’arte come l’opera, il circo e la comicità. Al momento, non abbiamo intenzione di modificare il modo in cui classifichiamo il nostro investimento”.
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