Bir necha yil oldin, Netflix vakili Ted Sarandos taniqli rejissyor Gilermo del Torodan uning shaxsiy xohishlar ro’yxatida turgan filmlar haqida so’radi.
Del Toroning javobi darhol bo’ldi: «Pinokkio va Frankenshteyn.»
Sarandos hech ikkilanmasdan ikkala loyihaga ham striming platformasi uchun ruxsat berdi. Del Toroning tanqidchilar tomonidan yuqori baholangan «Pinokkio»ning qorong’u fantaziya talqini 2022 yilda premyerasi bo’lib o’tdi.
Ammo, muhokama Frankenshteynga kelganda, del Toro bitta shartni aytdi: «Bu katta.»
Darhaqiqat, meksikalik kinorejissyorning mashhur aqldan ozgan olim va uning yaratilishiga bo’lgan shiddatli talqini bu yilgi Venetsiya kinofestivalining markaziy qismidir. Ushbu loyiha o’nlab yillik fidoyilikning cho’qqisidir.
«Bu bir orzu, yoki undan ham ko’proq, bolaligimdan beri men uchun din», – dedi del Toro festivaldagi jurnalistlar bilan suhbatda.
U, xususan, 1931-yildagi moslashuvda Boris Karloffning ijrosini muhim ta’sir sifatida e’tirof etdi va o’z tasavvurining ekranga chiqishi uchun uzoq yo’l kerakligini ta’kidladi.
«Men doimo filmni ijodiy jihatdan to’g’ri sharoitda tugatilishini, kerakli miqyosga erishishini, uni boshqacha qilishni, butun dunyoni qayta qurishingiz mumkin bo’lgan miqyosda qilishni kutdim», – deya ta’kidladi u.
Endi, film chiqish arafasida, rejissyor hazillashib, u «hozir tug’ruqdan keyingi depressiyada» ekanligini aytdi.
Meri Shellining 1818 yildagi romanidan beri son-sanoqsiz filmlar, teleseriallar va komikslar mashhur qahramonning turli xil ko’rinishlarini taqdim etdi.
Ushbu so’nggi moslashuvda Oskar Isaak («Inside Llewyn Davis» filmidagi roli bilan tanilgan) Viktor Frankenshteyn rolini o’ynaydi, Jeykob Elordi («Saltburn» va «Euphoria» filmlaridan tanilgan) hayotga keltirilgan maxluqqa o’xshash mavjudotni tasvirlash uchun hayratlanarli o’zgarishlarga duch keladi.
Isaak shunday dedi: «Gilermo: «Men siz uchun ziyofat yaratayapman, siz shunchaki kelib yeyishingiz kerak», dedi. Va bu haqiqat edi, sintez bor edi, men o’zimni Gilermoga uladim va biz o’zimizni quduqqa otdik.»
«Men hozir shu yerda ekanligimga ishonmayman», – deya qo’shimcha qildi u, – «ikki yil oldingi joydan shu yerga kelganimizga. Bu shunchaki cho’qqidek tuyuldi.»
Endryu Garfild dastlab titul yaratuvchini tasvirlashi kerak edi, ammo Gollivud aktyorlarining ish tashlashi natijasida kelib chiqqan jadvaldagi kelishmovchiliklar tufayli chiqib ketishga majbur bo’ldi.
Elordi qisqa muddatda aralashdi. «Gilermo menga jarayonning oxirida keldi», – deb esladi aktyor, – «shuning uchun suratga olishga kirishishimdan oldin taxminan uch haftam bor edi.»
«Bu o’zini juda katta vazifa sifatida namoyon qildi, lekin Oskar aytganidek, ziyofat bor edi va men kelganimda hamma allaqachon ovqatlanayotgan edi, shuning uchun shunchaki o’rindiqni tortib olishim kerak edi. Bu orzuning ro’yobi edi.»
Film uch qismda ochiladi – muqaddima, undan keyin Frankenshteyn va uning yaratilishining nuqtai nazaridan ikkita hikoya.
U Frankenshteynning shakllanish yillari va uni o’zining halokatli loyihasiga turtki bergan ta’sirlarni o’rganadi. Shu bilan birga, u tomoshabinlarni yaratuvchi tomonidan boshidan kechirgan noto’g’ri munosabatni ta’kidlab, maxluqqa hamdard bo’lishga undaydi.
149 daqiqada davom etadigan film xarakterlarni nozik rivojlantirish va ularning orqa hikoyalarini o’rganish uchun etarli vaqt beradi. Dastlabki sharhlar shuni ko’rsatadiki, ko’pchilik tanqidchilar vaqtning o’zini oqlashiga qo’shilishadi.
Deadline’s Piter Hammond ta’kidladi: «Ehtimol, u qisqartirilgan bo’lishi mumkin edi, lekin del Toroning qum qutisi juda jozibali, katta Gollivud filmlariga qaytish shunchalik aniqki, to’xtash qiyin bo’lishi kerak.»
«Del Toro kabi miqyosdagi kinorejissyor laboratoriyada ishga tushgach, uni nima uchun qisqartirish kerak?»
Biroq, boshqa sharhlar shuni ko’rsatdiki, film del Toroning eng yaxshi asarlariga etib bormaydi. The Independent gazetasi vakili Geoffrey McNab shunday izoh berdi: «Bularning barchasi shou va ozgina mazmundan iborat», deb qo’shimcha qildi u: «Del Toroning rasmiy mahoratiga qaramay, bu Frankenshteynni haqiqatan ham hayotga qaytarish uchun etarli kuchlanish yo’q.»
Aksincha, The Hollywood Reporter vakili Devid Runi katta ishtiyoq bildirdi, va shunday dedi: «Del Toroning eng yaxshi asarlaridan biri, bu g’ayrioddiy go’zallik, his-tuyg’ular va san’at bilan epik miqyosdagi hikoyadir.»
To’rt yulduzli sharhda Total Film vakili Jeyn Krouter shunday dedi: «Mahorat bilan ishlab chiqilgan va mavzuga doir, Gilermo del Toroning Frankenshteyni mukofotlarga loyiq, ammo biroz xavfsiz moslashuvdir.»
Del Toro o’z avlodining eng hurmatli rejissyorlaridan biri sifatida keng e’tirof etilgan bo’lib, u kinoga bo’lgan chuqur muhabbati va uning salohiyatiga bo’lgan shiddatli qarashlari uchun sanoatda nishonlanadi.
60 yoshli kinorejissyor ham yirtqich hayvonlar va fantastik mavjudotlar bilan bog’liq hikoyalar uchun talabgir. Uning e’tiborga molik asarlari orasida «Panning labirinti», «Prometey» va «Suv shakli» filmlari bor bo’lib, ular unga 2018 yilda «Eng yaxshi film» va «Eng yaxshi rejissyor» uchun Akademiya mukofotlarini olib keldi.
U yirtqich hayvonlarga chuqur mehr qo’yadi va filmlarida ularni insoniylashtirish, an’anaviy ravishda yovuz qahramonlar sifatida qabul qilingan qahramonlar uchun tomoshabinlar o’rtasida hamdardlikni rivojlantirish bilan mashhur.
Frankenshteyn haqida u shunday tushuntirdi: «Men maxluqni yangi tug’ilgan bo’lishini xohlardim. Ko’pgina talqinlar baxtsiz hodisa qurbonlariga o’xshaydi va men go’zallikni xohladim.»
Uning qarashlari va tafsilotlarga e’tibori Frankenshteynning har bir jihatiga kirib bordi va kostyumlar va to’plamlarning puxtalik bilan yaratilishini ta’minladi – asosan kompyuterda yaratilgan muhitdan ko’ra, moddiy, jismoniy sharoitlardan foydalaniladi.
«CGI – bu mag’lublar uchun», – deb hazillashdi Vals, kulgini qo’zg’atib. Del Toro, shuningdek, haqiqiy hayotning fonidan foydalanish aktyorlardan yashil ekranlardan foydalanishga qaraganda yuqori darajadagi ijrolarni keltirib chiqarishini qo’shimcha qildi.
U CGI va jismoniy hunarmandchilik o’rtasidagi farqni «ko’zni quvontiruvchi va ko’z oqsili» o’rtasidagi farqqa o’xshatdi, shu bilan birga ma’lum hollarda raqamli effektlarning zarurligini tan oldi.
Mustaqil ishlaydigan aqlli mavjudotni yaratish kontseptsiyasi zamonaviy mavzular bilan uyg’unlashishi mumkin bo’lsa-da, del Toro film ba’zi tanqidchilar taklif qilganidek, sun’iy intellekt uchun «metafora sifatida mo’ljallanmagan»ligini aniqladi.
Buning o’rniga, u shunday dedi: «Biz dahshat va qo’rqitish davrida yashayapmiz va javob, bu san’atning bir qismi, sevgi. Va romanidagi asosiy savol boshidan beri shunday bo’lgan: inson bo’lish nimani anglatadi?»
«Va hamma narsa insoniyatimizni ikki qutbli tushunishga intilayotgan bir paytda inson bo’lib qolishdan ko’ra muhimroq vazifa yo’q. Va bu to’g’ri emas, bu butunlay sun’iy.»
U davom etdi: «Insonning ko’p xromatik xususiyati qora, oq, kulrang va ularning orasidagi barcha soyalarda bo’lish qobiliyatidir. Film mukammal bo’lmagan qahramonlarni va bizning mukammal bo’lmaslik huquqimizni ko’rsatishga harakat qiladi.»
Shaharning Kichik Germaniya va Manningem hududlari Netflix ishlab chiqarishi uchun joy sifatida ishlatilmoqda.
O’tgan yetti kun ichida dunyoda sodir bo’lgan voqealarga qanchalik e’tibor berdingiz?
Daniel Mays «The Thursday Murder Club» filmiga suratga tushganidan keyin o’zini «chimchilashga» majbur bo’lganini aytdi.
Bu animatsion musiqiy filmi tomonidan qo’lga kiritilgan eng so’nggi yutuqlardan biridir.
Qirollik oilasi Meghaning teleshouining ikkinchi qismida tilga olinmagan, undagi kelishmovchilik ham.