2002-yilda namoyish etilgan «28 kun oʻtgach» filmi Killian Myrfi Londonning dahshatli boʻsh koʻchalari va diqqatga sazovor joylari boʻylab zombi virusi tarqalishi tufayli yurganini koʻrsatib, kundalik dahshatning aniq hissiyotini taqdim etdi.
Bu distopik tasavvur 2020-yil mart oyida Covid-19 pandemiyasi poytaxtni arvoh shaharga aylantirganda fojiali ravishda haqiqatni aks ettirdi. Myrfi qahramoni Oksford koʻchasida «yoʻqolgan» plakatlarni uchratgan boʻlsa, hozir Parlamentga qarama-qarshi Buyuk Britaniyada yoʻqolgan 200 000 jonni xotirlash uchun yodgorlik devori oʻrnatilgan.
Jamiyatdagi bunday oʻzgarishlar fonida rejissor Denni Boyl va ssenariy muallifi Aleks Garland virusga chalingan dunyoga «28 yildan keyin» filmi bilan qaytishmoqda.
BBC News bilan suhbatda Boyl pandemiyaning toʻsatdan, hayotni oʻzgartiruvchi ta’siri – hatto zombisiz ham – filning dahshatini kuchaytirganini tushuntiradi. Ilgari fantastika doirasida boʻlgan narsa endi dahshatli darajada aniq koʻrinmoqda.
Eng muhimi, film insoniyatning pandemiyaga moslashuvini, beqaror va zaif haqiqatni boshqarish uchun kurashini oʻrganadi.
Ushbu soʻnggi qismda «yuqtirilganlar» – laboratoriyadan oʻtgan Gʻazab virusining qurbonlari, 2007-yilgi «28 hafta oʻtgach» filmida oxirgi marta Yevropada paydo boʻlgan – Buyuk Britaniya chegaralari ichida saqlanadi.
Jahonning qolgan qismi tiklanayotgan bir paytda, Britaniyaning omon qolganlari yolgʻizlik va oʻz-oʻzini ta’minlash bilan kurashmoqdalar.
Hikoyaning markazida Muqaddas orolda otasi Jeymi (Aaron Teylor-Jonson) va uyda yashagan onasi Isla (Jodi Komer) bilan yashaydigan 12 yoshli Spik (Alfi Uilyams) bor. Faqat past suv paytida materik bilan bogʻlangan ularning izolyatsiya qilingan jamoasi faqat virusdan keyingi hayotni bilgan.
Film vujudga kelishdan oldin hayotni eslaydiganlar va unda tugʻilganlar oʻrtasidagi avlodlararo tafovutni ta’kidlaydi. Zarurat Jeymini 12 yoshga toʻlgan Spikni materikda ovga olib borishga majbur qiladi.
Insoniyatning moslashuvi rivojlangan yuqtirilganlar tomonidan aks ettiriladi; ba’zilari sudrab yuradi, boshqalari esa Alfa sifatida tez sur’atlarda harakatlanadi. Gʻazab virusi susaymadi; u rivojlandi.
Boyl filmlarning hikoyasi va pandemiyaning ta’siri oʻrtasidagi oʻxshashliklarni ta’kidlab, odamlar xavfsizlik chegaralarini oshirayotganida xavfni olishning asta-sekin oshishini ta’kidlaydi – bu virusning darhol oqibatlaridan keyin tasavvur qilib boʻlmaydigan, ammo 28 yildan keyin haqiqatga aylangan tushuncha.
Yosh qahramonni tanlash ataylab qilingan, nafaqat «dahshat begunohlikni yaxshi koʻradi», balki kattalarning haqiqatlari va bolalarni himoya qilish uchun qilingan notoʻgʻri ishlarning murakkabligini oʻrganish uchun ham.
Komer ushbu mavzuviy keskinlikni ekran ichida ham, tashqarisida ham his qiladi.
«Men buni oʻz ota-onam bilan boshdan kechirdim», – deydi u Boyl bilan birga. «Ular meni tashvishdan himoya qilishga urinishgan, ba’zan esa men ularning ochiqchasiga gapirishini istaganman. Oxir-oqibat, bu har doim muhabbatdan kelib chiqqan.»
Ushbu tuygʻu uning Isla qahramonini aks ettiradi. Kasalligi va ongining pasayishiga qaramay, u Spikka gʻamxoʻrlik qiladi va oʻnlab yillar davomida kurash orqali shakllangan chidamliligini namoyish etadi.
Apokaliptik dramlaridagi rollari bilan tanilgan Komer («Biz boshlaydigan oxiri» va «Yordam» filmlari), post-apokaliptik hayotga chuqur kirib ketgan va birinchi marta zombilar bilan toʻqnash keladigan qahramonni ijro etadi.
Filmdagi realizm zombi sahnalariga amaliy yondashuvda yaqqol koʻrinib turibdi – hech qanday CGI yoki yashil ekran ishlatilmagan, aktyorlar esa keng koʻlamda boʻyanish mashgʻulotlaridan oʻtgan.
«Ijrochilar toʻliq bagʻishlangan edilar», – deb kuladi u. «Juda kuchli harakatlar, hatto isteriya holatlari ham boʻlgan, lekin tajriba ajoyib edi.»
Isla obrazi uning ongidagi tebranishlarni, zaiflik va xotirjamlik chaqnashi oʻrtasidagi almashinuvni, uning oʻtmishdagi kuchini ta’kidlaydi.
Komer Isla qahramonining hissiy diapazonini rolning eng qiyin jihati sifatida tavsiflaydi.
Boylning asarlari koʻpincha ijtimoiy haqiqatlarni oʻrganadi. Bu yerda Isla va Spik oʻrtasidagi nozik dinamika muhim boʻlib, «tajovuzkor erkaklikka» alternativa mavjudligini koʻrsatadi.
«Taraqqiyot koʻp shaklda boʻladi», – deydi Boyl. «Spik buni oʻrganadi va dunyoga shunchaki qurollar emas, balki undan koʻproq tayyorgarlik bilan kiradi.»
Komer qoʻshimcha qiladi: «Uning qiziqishida umid bor.»
«28 yildan keyin» filmiga berilgan sharhlar asosan ijobiy boʻldi.
The Telegraph gazetasining Robbie Collins filmi besh yulduz bilan baholagan boʻlib, uni Boylning yillar davomida eng yaxshi asari deb atagan.
The Times gazetasining Ed Potton uni ham besh yulduz bilan baholagan va uni seriyaning eng yaxshisi deb atagan hamda Komerning ijrosini maqtashgan.
Ammo barcha tanqidchilar ishontirmagan. The Independent gazetasining Klaris Louri uch yulduzli sharhida filmning metafora bilan haddan tashqari bogʻliq ekanligini his qilgan.
The Guardian gazetasining Piter Bredshou uch yulduzni bergan va ohangdagi nomuvofiqliklarni ta’kidlagan.
Boyl buni trilogiyaning birinchi qismi deb hisoblaydi va Spik uchta filmning barchasida ishtirok etishi mumkin.
Nia DaKosta rejissorligi va Garland ssenariysi asosida suratga olingan ikkinchi film kelasi yil namoyish etilishi rejalashtirilgan. Boyl tasdiqlashdan keyin uchinchi filmni suratga olishni niyat qilgan.
Ayniqsa, «Bizning oxirgi kunimiz» filmining muvaffaqiyatini hisobga olgan holda, dahshat janriga qaytishi haqida soʻralganda, Boyl uning ambitsiyasini boshqarayotgan dolzarb siyosiy subtekstni ta’kidlaydi.
Spikning oʻzini kashf etish safaridan tashqari, Boyl orolning turgʻun, regressiv madaniyatini, romantik oʻtmishga yopishib olishini ta’kidlaydi.
Bu feodal tizim, xavfsiz boʻlsa-da, oxir-oqibat boʻgʻuvchi boʻladi – Spikda paydo boʻladigan tushuncha. Boyl uchun bu zamonaviy siyosiy turgʻunlikning aksidir.
U dahshatni bu xavotirlarni oʻrganishning samarali vositasi deb biladi, uning doimiy mashhurligi jamiyat qoʻrquvlariga ta’sir qilish qobiliyatining dalilidir.
Jahon mojarosi janrning jozibasini kuchaytiradi va yaqinlashib kelayotgan, oʻzgaruvchan oʻzgarishlar haqidagi xavotirlarga ta’sir qiladi.
Dastlabki filmda Gʻazab virusining maymunlarni zoʻravon tasvirlarga duchor qilish orqali yaratilganligi tasvirlangan.
Ijtimoiy tarmoqlarning qutblanuvchi kontentni kuchaytirishdagi roli bilan oʻxshashliklar haqida soʻralganda, Boyl gʻazabni qoʻzgʻatishga moʻljallangan algoritmlarning manipulyativ kuchini ta’kidlaydi.
«Biz ekranlar orqali muloqot qilishga undalamiz», – deydi u telefonini koʻtarib. «Ular juda kuchli va osongina manipulyatsiya qilinadi, oʻzaro munosabatlarimizni vositachilik qiladi.»
U buni kinoning va umumiy tajribalarni his qilishning aniq boʻlmagan kuchi bilan taqqoslaydi.
Kinoda yaratilgan haqiqiy aloqa, raqamli sohadagi tajribalardan tashqari tajribalar juda muhim va saqlanib qolishi kerak.
Boylning fikricha, «28 yildan keyin» filmi dahshatga, haqiqiy yoki xayoliy boʻlsin, duch kelishning kollektiv tajribasini ta’kidlaydi va ikkalasi qanchalik oson aralashib ketishini koʻrsatadi.
Shuningdek, eslatib oʻtish kerakki, Bred Pittning Formula 1 filmi va «Death Stranding 2» video oʻyini chiqarilishi rejalashtirilgan.
Bu post-apokaliptik zombi dahshat filmining rejissorining ildizlari Buyuk Manchesterda.
Viktor Hugo qizining «aytilmagan hikoyalari» maxsus loyiha uchun izlanmoqda.
«Sevgi oʻyini» filmi Xitoyda yolgʻiz erkaklarga sevgi topishga yordam beradigan tanishuv murabbiyining harakatlarini oʻrganadi.
Rejissor Denni Boyl va aktyor Alfi Uilyams Nyukaslda joylashgan Tyneside kinoteatridagi gala namoyishiga tashrif buyurishdi.