«`html
Hind kino sanoati uchun 2025-yil tanish hududga qaytishni anglatardi.
Oʻtgan yili ayollar boshchiligidagi hikoyalar Hindistonning global kinematografiya maydonini qisqa muddatga qayta shakllantirib, mukofotlarga sazovor boʻldi va katta eʼtibor qozondi. Biroq, 2025-yilda Bollywoodning zoʻravon, erkaklar boshchiligidagi jangari trillerlari mahalliy kassalarda ham, madaniy munozaralarda ham hukmronlik qildi.
2025-yilning soʻnggi haftalarida Hindiston ijtimoiy media platformalari yagona kinematografiya kuchini muhokama qilish bilan toʻlib-toshgan edi: Hindiston-Pokiston ziddiyatlari fonida yaratilgan «Dhurandhar» josuslik trilleri.
Grafik zoʻravonlik va gangsterlar siyosatini oʻrganish bilan toʻldirilgan film yilning eng yaxshi hiti sifatida paydo boʻldi va mashhur suhbatni shakllantirgan tajovuzkor, gipermaskulin filmlar tendentsiyasidagi oʻrnini mustahkamladi.
Bu tendentsiya 2024-yilga keskin zid edi, oʻshanda Payal Kapadiyaning «Biz nur deb tasavvur qilgan hamma narsa», Shuchi Talatining «Qizlar qiz boʻladi» va Kiran Raoning «Laapataa Ladies» kabi ayollar boshchiligidagi bir nechta filmlar xalqaro eʼtirof va tan olinishga sazovor boʻlgan edi.
«2024-yil shuni koʻrsatdiki, hind ayol kinorejissyorlari chekka ovozlar emas, balki yetakchi global ovozlardir», deydi kinotanqidchi Mayank Shekhar, buni oʻtkinchi tendentsiya emas, «haqiqat lahzasi» deb taʼriflaydi.
Ayollar haqidagi boyroq, nozikroq hikoyalar soni va mashhurligi boʻyicha kengayishi kutilgan edi. Buning oʻrniga, 2025-yilda eng yaxshi 10 kassabop film – ularning beshtasi Bollywooddan kelib chiqqan, pandemiya davridan keyin tiklanishga intilayotgan hind filmlari sanoati uchun kichik bir yengillik – asosan tarixiy epik «Chhaava»dan tortib, «War 2» jangovar spektakliga qadar boʻlgan, hayotdan kattaroq, gipermaskulin qahramonlar tomonidan ustunlik qilindi. Roʻyxatdagi yagona ayollar boshchiligidagi film istisno edi: Malayalam tilidagi «Lokah» superqahramon filmi.
Erkaklarga eʼtibor jangari trillerlardan tashqariga chiqdi. Blokbaster romantikasi «Saiyaara» Altsgeymer kasalligi bilan kurashayotgan sherigini oxir-oqibat «qutqaradigan» tashvishli erkak rok yulduzi atrofida aylanadi. Hatto «Kantara: 1-bob» (Kannada) va «Mahavatar Narsimha» (bir nechta tillarga dublyaj qilingan) kabi mifologik spektakllar ham erkak qahramonligining anʼanaviy tasvirlarini kuchaytirdi.
Yilning eng koʻp muhokama qilingan filmlari erkaklarning ogʻriq, kuch va qasosini katta miqyosda tasvirlashi bilan ajralib turardi.
Eng yaxshi 10 talik orasida yilning eng koʻp bahs-munozaralarga sabab boʻlgan hiti «Tere Ishk Mein» boʻlib, unda gʻazablangan, beqaror erkak bosh qahramon va ambitsiyalari uning obsessiv sevgisi soyasida qolgan yuqori maqsadlarga erishgan ayol tasvirlangan. Toksik maskulinlikni romantizatsiya qilish tanqidlariga qaramay, film aktyor Dhanushning eng yuqori daromad keltirgan hind reliziga aylandi va butun dunyo boʻylab 1550 million rupiydan (17,26 million dollar, 12,77 million funt sterling) ortiq daromad keltirdi.
Yana bir kutilmagan muvaffaqiyat «Ek Deewane Ki Deewaniyat» boʻldi, bu nisbatan kam byudjetli romantik drama boʻlib, unda qahramon bir sharhda taʼkidlanganidek, «rad javobini qabul qilmaydigan obsessiv oshiq»dir.
London qirollik kollejining Performing Arts boʻyicha katta oʻqituvchisi Priyanka Basu 2024-yil «nima mumkinligini koʻrsatdi» deb taʼkidlaydi.
U hind kinosi tarixan ayol bosh qahramonlarni chetga surib kelganini taʼkidlab, erkaklarga yoʻnaltirilgan sanoat uzoq vaqtdan beri kasting, maosh va imkoniyatlarda sezilarli tengsizliklarni namoyon etganini qoʻshimcha qiladi.
«Buni oʻzgartirish uchun atigi bir yil yetarli emas. Bizga shunday yillar koʻproq kerak va ayollarni oldingi oʻringa qoʻyadigan hikoyalar koʻproq kerak», deb taʼkidlaydi u.
Hind kinosining, xususan, Bollywoodning macho qahramoniga boʻlgan qiziqishini Amitabh Bachchanning 1970-yillardagi «gʻazablangan yosh yigit» obraziga borib taqaladi.
Hatto Shohruh Xon kabi super yulduzlarning romantik davri ham faqat vaqtinchalik chekinishni taklif qildi – u «Pathaan» va «Jawan» kabi jangovar blokbasterlar foydasiga voz kechdi.
Bu tendentsiya oqimli platformalarga ham taʼsir qildi – bir vaqtlar ayollarga yoʻnaltirilgan hikoyalar rivojlanishi mumkin boʻlgan muqobil joylar hisoblangan.
Media tadqiqot firmasi Ormax tomonidan yaqinda eʼlon qilingan hisobotda oqimli platformalardagi 338 ta hind shoularini tahlil qilib, asosan erkaklar boshchiligidagi jang va jinoyat trillerlari endi nomlarning 43 foizini tashkil etishi aniqlandi; ayollar boshchiligidagi hikoyalar 2022-yildagi 31 foizdan 2025-yilda atigi 12 foizga kamaydi.
«Qaysidir paytda OTT (over-the-top, yoki oqimli) platformalar kassabop mantiqni quva boshladi», deydi janob Shekhar. «Oqimli xizmatlar endi ularga qarshi chiqish oʻrniga teatr tendentsiyalarini aks ettiradi.»
Savdo ekspertlarining taʼkidlashicha, bu oʻzgarish sanoat ichidagi ijodiy turgʻunlikdan koʻra, tomoshabinlar talabini aks ettiradi.
«Hind filmlari anʼanaviy ravishda erkaklar boshchiligida boʻlgan, ammo bizda ‘Ona Hindiston’ va ‘Pakeezah’ kabi ayollarga yoʻnaltirilgan klassikalar ham boʻlgan», deydi tahlilchi Taran Adarsh.
Uning soʻzlariga koʻra, toksiklik ayblovlari «bir nechta tanqidchilar»dan kelib chiqadi va filmlar muvaffaqiyatiga taʼsir qilishi dargumon.
«Oxir oqibat, eng muhim hukm bu tomoshabinlar hukmidir», deya xulosa qiladi u.
Biroq, «Dehli Crime 3» filmining hammuallifi Anu Singh Choudharyning taʼkidlashicha, hamma narsani tomoshabinlar xohishiga bogʻlash ortiqcha soddalashtirishdir. «Dehli Crime 3» – bu Netflix trillerining uchinchi mavsumi boʻlib, unda ayollar savdosi masalasi feministik nuqtai nazardan oʻrganilgan.
«Macho blokbasterlar uzoq vaqtdan beri mavjud, chunki ular har doim patriarxal va erkaklar hukmron boʻlgan jamiyatni aks ettiradi. Bu bir kechada oʻzgaradimi? Yoʻq. Ammo dunyo tartibi oʻzgarishi bilan bizning filmlarimiz ham oʻzgaradi», deydi u.
Iqtisodiy haqiqat ham bor. Prodyuserlar, distribyutorlar va namoyishchilar har qanday film oladigan ekranlar sonini, marketingni va umumiy koʻrinishni nazorat qiladi – va bu koʻpincha erkak yulduzning moliyaviy imkoniyatlariga bogʻliq. Mustaqil va ayollar boshchiligidagi filmlar, ayniqsa, ularda taniqli yulduzlar boʻlmasa, jiddiy muammolarga duch kelishadi.
Filmlar hozirda «ijro etiladigan, boʻrttirilgan misoginiya davrini» boshdan kechirmoqda, deydi ssenariynavis Atika Chohan, uning ishlari orasida ayollar boshchiligidagi «Chhapaak» va «Margarita With a Straw» filmlari ham bor.
Uning fikricha, buning bir qismi 2017-19-yillardagi MeToo harakati davrida ayollar tomonidan talab qilingan javobgarlikka javobdir.
Harakat kino sanoatida keng tarqalgan suiisteʼmollarni fosh qilgan boʻlsa-da, uning taʼsiri nomuvofiq edi. Ayblanuvchilarning baʼzilari vaqtinchalik toʻsiqlarga duch kelishdi, ammo koʻpchilik ishga qaytishdi va strukturaviy hokimiyat nomutanosibligi asosan saqlanib qoldi.
«Bu [gipermaskulin] filmlar pul topishda davom etar ekan, ular hech qayerga ketmaydi», deydi Chohan xonim.
Ammo, har doimgidek, umid belgilari bor, ular asosan kichikroq, mintaqaviy kino sanoati va mustaqil kinoijodkorlardan kelib chiqadi.
Hindistondagi yangi avlod mustaqil kinoijodkorlari shunchaki «ommaviy koʻngilochar» emas, balki «qiziqarli, hayotiy kino» yaratmoqda, deydi Choudhary xonim.
«Sabar Bonda» va «Unutilgan daraxtlar qoʻshiqlari» kabi oʻtkir mustaqil filmlar murakkab ijtimoiy va siyosiy masalalarni oʻrgandi va munosabatlar haqida nozik hikoyalarni taqdim etdi.
Telugu filmi «The Girlfriend» toksik munosabatlarda boʻlgan ayolning ozod boʻlishni oʻrganish hikoyasini hikoya qildi, «Bad Girl» (Tamil) esa ayol nuqtai nazaridan hikoya qilingan muvaffaqiyatli voyaga yetish dramasi sifatida olqishlandi.
Malayalam kinosida «Feminichi Fathima» – «Feminichi» «feminist»ning ijtimoiy media buzilishi boʻlib, musulmon uy bekalarining patriarxiyaga qarshi nozik isyonini tasvirlash uchun yumordan foydalangan. Oqimli frontda «The Great Shamsuddin Family» zamonaviy musulmon ayollarining kundalik chidamliligi va murakkabliklarini aks ettirgani uchun maqtovga sazovor boʻldi.
«Bu chekka hududlardan harakatlanayotgan sokin harakat», deydi Choudhary xonim. «Va u yoʻq boʻlib ketmaydi.»
7-fevraldan boshlanadigan erkaklar oʻrtasidagi T20 Jahon chempionatining har bir tarkibida kim borligini bilib oling.
Bakli Shekspirning rafiqasi va ularning oʻgʻli Hamnetning onasi rolini oʻynash haqida «U men ayol boʻlishi kerak deb tushunadigan narsa edi», deydi.
Kolerendada tugʻilgan Meggi OʻFarrell har doim Pol Meskalning Hamnet filmining moslashuvida rol oʻynashini xohlaganini aytadi.
Hamnet muallifi Meggi OʻFarrellning aytishicha, irlandiyalik aktyor «Normal odamlar» rolidan ancha oldin «bir milga ajralib turgan».
Whitlock oʻzining «The Wire» filmida va filmlarda ishlatgan oʻziga xos uzun, haqoratli catchphrase bilan mashhur edi.
«`