“`html
İngiliz komedisi dünya çapında üne sahip olsa da, sektör liderleri artan fonlama ve destek olmadan “yeni nesil komedi seslerinin” ortaya çıkmakta zorlanabileceği konusunda uyarıyor.
Komedi, Birleşik Krallık’ta yaygın olarak popüler olmasına rağmen, tarihsel olarak tutarlı bir devlet fonundan yoksun kaldı.
Önemli komedyenler arenaları doldururken ve sitcom’lar milyonlarca izleyiciyi çekerken, genç komedyenlerin becerilerini geliştirdiği yerel mekanlar ve yapım şirketleri, yeni yetenekleri geliştirmek için yardıma ihtiyaç duyuyor.
Komedide önde gelen isimler, sanat formunu savunmak, fon erişimini ve politika geliştirmeyi iyileştirmek için resmi olarak tanınmanın gerekliliğini vurgulamak amacıyla hükümetle görüştü.
Kültür Bakanı Ian Murray’in komedi sektörüyle işbirliği yaparak “hükümet müdahalesi için fırsatları daha iyi anlamak” adına “tam” desteğini ifade etmesiyle daha fazla görüşme yapılması bekleniyor.
Murray ayrıca sektörü, daha büyük mekanların yerel gelişime yeniden yatırım yaptığı müzik endüstrisindeki girişimlere benzer şekilde, gönüllü bir bilet vergisi olasılığını araştırmaya teşvik etti.
Arts Council England (ACE), komediye zaten destek sağladığını, ancak fon tahsis yöntemlerini değiştirmek için şu anda bir planı olmadığını savunuyor.
Yakın zamanda yapılan toplantıya katılanların çoğu, çeşitli platformlarda günlük hayata derinden gömülü bir sektörü desteklemek için daha fazlasının yapılması gerektiğine inanıyor.
Jonathan Pie karakteriyle tanınan komedyen Tom Walker, hükümetin komediyi “yerelden BBC’deki sitcom’lara kadar önemli bir kültürel şey olarak” tanıması gerektiğini savunuyor.
Walker, stand-up komedyenlerinin ve sektördeki diğerlerinin nasıl algılandığında bir değişiklik önererek, “Esasen her stand-up komedyeni küçük bir işletmedir, onlar birer girişimcidir ve bu ödüllendirilmeli ve kabul edilmelidir” dedi.
Ro Dodgson, komedinin “genellikle riske dayalı” olduğunu ve mali sıkıntı içindeki kulüplerin ve organizatörlerin yeni sanatçılar üzerinde şanslarını denemesinin daha düşük olduğunu vurguladı.
Dodgson, kulüplere hükümet fonunun yeni yeteneklerin yetiştirilmesini teşvik etmek ve gelişmekte olan yetenekleri desteklemek için “neredeyse bir tür sigorta” görevi görebileceğini ve “o zaman kendini sürdürebilen bir sektörümüz olur” dedi.
Dodgson şunu ekledi: “Her zaman çeşitli bakış açılarının akışı olmazsa, komedi alakalı kalmayacaktır.”
Komedyen Carly Smallman, komedinin bir sanat formu olarak resmi olarak tanınmasının, şu anda diğer yaratıcı sektörlerin erişebildiği destek yollarının kilidini açacağını belirtti.
Smallman şunları söyledi: “Müziğin aldığı destek, tiyatronun aldığı destek, komediye açık değil, çünkü karar vericilerin çoğu için bu bir şey değil.”
“Ancak açıkça bir şey ve büyük bir sektör ve sanki sadece devam etmek zorunda kalmışız gibi.”
Gavin and Stacey ve Alan Partridge gibi başarılı yapımlarıyla tanınan Baby Cow Productions, canlı komedyenleri ve yeni yetenekleri televizyona geçişlerinde desteklemeye devam etmeyi hedefliyor.
Baş kreatif direktörü Rupert Majendie, bunun yapım şirketlerinin pilot bölümlere ve tadımlıklara yatırım yapmaları için teşvikler içerebileceğini ve komedyenlerin bir sonraki adımı atmalarına yardımcı olabileceğini öne sürdü.
Majendie şunları söyledi: “Hükümetten istediğimiz, o ekosistemi koruma konusunda net bir taahhüt: güçlü kamu hizmeti yayıncıları, yapım için doğru teşvikler ve bağımsız yapımcıların yeni yetenekleri desteklemeye devam etmelerine olanak tanıyan koşullar.”
“Eğer bunu doğru yaparsak, Birleşik Krallık dünyanın en canlı ve başarılı yaratıcı endüstrilerinden biri olmaya devam edecek. Eğer yapmazsak, yeni nesil komedi seslerini kaybedebiliriz.”
Comedy Representation & Artform Trust (Craft) kurucusu teknoloji girişimcisi Lu Jackson, komedinin hükümet ve kilit kuruluşlardaki politika ve yapılardan “tamamen çıkarıldığını” belirtti.
Jackson, “Bu, komedinin milyarlarca gelir, milyonlarca vergi üretmesine rağmen finanse edilmediği anlamına geliyor, sektöre orantılı olarak yeniden yatırım yapılmıyor” diye açıkladı.
Gloucestershire’da sosyal reçetelerin öncülüğünü yapmaya yardımcı olan İşçi Partisi milletvekili Dr. Simon Opher, komediyi “insanları iyileştirmek” için kullanmaya ilgi duyduğunu ifade etti ve “tüm sektörü daha güvenli bir zemine oturtmak” için harekete geçme ihtiyacını vurguladı.
Şunları söyledi: “Komedinin yapısındaki sorunlardan biri, büyük komedyenlerin çok para kazanması ve hepsinin iyi olması ve küçük komedyenlerin bir barakada 20 kişiye oynaması ve bunun için hiç para almaması ve bu da bu şekilde biraz müziğe benziyor.”
Opher, komedinin gönüllü 1 sterlinlik bilet vergisi de dahil olmak üzere müzik endüstrisinin çalışmalarını “taklit edebileceğini” öne sürdü.
Bir DCMS sözcüsü, sektörle toplantı yapmaktan memnun olduklarını belirterek, “Gelecekte bu etkileşime devam etmeyi dört gözle bekliyoruz” dedi.
Hükümete göre, ACE 2010/11’den 2024/25’e kadar bir başvuru sahibinin adı, proje başlığı veya kategorisi “komedi” kelimesini içerdiği durumlarda 12,23 milyon sterlin fon sağladı.
Bir ACE sözcüsü, canlı komedinin önemini kabul ederek, “Ulaştığı geniş kitle göz önüne alındığında, özellikle desteklemekten gurur duyduğumuz bir sanat formu” dedi.
Komedi prodüksiyonunu ve performansını destekleyen kuruluşlara “düzenli ve proje bazlı finansman” sunduklarını söylediler.
Sözcü, ACE’nin finansmanını dans, kütüphaneler, müzeler, müzik ve tiyatro dahil olmak üzere dokuz ana sınıflandırıcı altında düzenlediğini ekledi.
Şunları eklediler: “Bu kategoriler içinde, opera, sirk ve komedi gibi belirli sanat formlarına yaptığımız yatırımı da takip ediyoruz. Şu anda, yatırımımızı nasıl sınıflandırdığımızı değiştirme planımız yok.”
Westminster ve ötesinin iç işleyişini takip etmek için Politika Temel bültenimize kaydolun.
“`