Un ariete sfonda la porta d’ingresso; scoppia un grido. Ufficiali pesantemente armati irrompono in casa, una donna cade a terra mentre la telecamera ruota, salendo una scala scarsamente illuminata oltre un uomo premuto contro il muro, le mani alzate in una resa inutile.
Nel giro di pochi minuti, un ragazzo di 13 anni viene arrestato, la scena si sposta alla luce del mattino all’esterno. Le grida angosciate della famiglia riempiono il prato mentre la telecamera si concentra sul ragazzo, ora un detenuto nell’interno buio di un furgone della polizia.
Questa sequenza drammatica si svolge in un unico, ininterrotto piano sequenza di tre minuti – una scena fondamentale dello show di successo di Netflix, Adolescence, che ha ottenuto oltre 120 milioni di visualizzazioni globali nel mese di debutto.
Un’impresa del genere sarebbe stata impossibile solo cinque anni fa, ha rivelato il direttore della fotografia Matthew Lewis in una recente intervista. Ciascuno dei quattro episodi di un’ora di Adolescence è stato girato in un’unica ripresa continua, impiegando movimenti di macchina dinamici – dalla macchina a mano a quella montata su veicolo – attraverso scene frenetiche.
Le telecamere leggere e autostabilizzanti, adattabili a condizioni di illuminazione mutevoli, hanno rivoluzionato la produzione cinematografica e televisiva.
Ad esempio, nel secondo episodio di Adolescence, la telecamera passa senza soluzione di continuità dall’interno di un’auto a un attraversamento stradale, librandosi sopra lo skyline urbano prima di tornare a livello del suolo.
Il passaggio dal drone all’operatore umano è appena percepibile – un piccolo ondeggiamento – rendendo le transizioni virtualmente impercettibili.
Ciò è stato ottenuto in gran parte utilizzando una DJI Ronin 4D, una telecamera compatta ad alta risoluzione dotata di più sensori per rilevare il movimento rispetto al terreno e agli oggetti circostanti.
Questi sensori consentono ai meccanismi interni di compensare il movimento, producendo immagini eccezionalmente fluide e stabili.
Il risultato è “fenomenale”, secondo il regista veterano e professore della Boston University Tim Palmer, che inizialmente dubitava dell’affermazione del piano sequenza: “Appena l’ho visto, ho capito – è stato assolutamente fatto in un’unica ripresa.”
Nota i significativi progressi nella tecnologia delle telecamere. Nel 2014, lavorando al dramma ospedaliero Critical, ha riscontrato limitazioni con i controlli imprecisi del joystick per la panoramica e l’inclinazione della telecamera.
I produttori televisivi hanno a lungo cercato di catturare l’energia degli ambienti ospedalieri. Un episodio degli anni ’90 di Cardiac Arrest della BBC si apre con un’unità di triage frenetica. Sebbene apparentemente impieghi solo un taglio nei primi dieci minuti, i movimenti della telecamera mancano del dinamismo del fluido lavoro di ripresa di Adolescence.
Il professor Palmer evidenzia l’evoluzione dei gimbal per telecamere e dei sistemi di controllo remoto, insieme ai filtri integrati e controllabili a distanza e alle funzioni di stabilizzazione on-demand nelle telecamere moderne: “Questo è un cambiamento totale.”
I lunghi piani sequenza non sono una novità nel cinema, con esempi che coprono decenni. Il film del 2015 Victoria, un avvincente lungometraggio di due ore e venti minuti, è stato girato in un’unica ripresa – un’affermazione accolta con un certo iniziale scetticismo, ma il direttore della fotografia Sturla Brandth Grøvlen insiste: “Non ci sono modifiche o tagli.”
Pur essendo vincolato dalla tecnologia dell’epoca, Brandth Grøvlen ha abbracciato la leggera instabilità, allineandosi alla visione del regista di catturare l’estetica di un’équipe giornalistica in una zona di guerra.
“Sembra molto nel momento, ma anche come se non si sapesse mai cosa accadrà”, spiega Brandth Grøvlen, “Si viene portati in un viaggio.”
Ha utilizzato una Canon C300, riducendo al minimo il peso per ottenere fluidità e praticando i movimenti in modo estensivo per sviluppare la memoria muscolare.
“Quando iniziano improvvisamente a correre devo cambiare la mia presa sulla telecamera, passando dalla presa sulla maniglia laterale a quella superiore – in questo modo trema un po’ meno”, spiega.
La Ronin 4D è la “prima telecamera cinematografica dedicata” di DJI, secondo Brett Halladay, responsabile dell’educazione sui prodotti. Sottolinea la sua stabilizzazione avanzata e la trasmissione wireless delle immagini ai monitor sul set, selezionando automaticamente le frequenze di segnale ottimali.
Esistono delle limitazioni; le riprese verticali, sempre più popolari con TikTok e app simili, non sono supportate, sebbene le riprese orizzontali possano essere ritagliate. Altre opzioni, come i modelli Canon Cinema EOS, offrono alternative.
Il responsabile Canon Barry Griffin evidenzia l’attrattiva di queste telecamere per i cineasti che cercano una maggiore libertà creativa o per coloro che le utilizzano in studi podcast compatti per streaming live di alta qualità.
L’ascesa delle telecamere ergonomiche influenza significativamente la qualità di film e televisione, afferma Booker T Mattison, sceneggiatore, regista e professore di cinematografia all’Università della Georgia: “Il punto di vista è spesso rappresentato dalla telecamera stessa…Permette assolutamente, al 100%, di raccontare storie migliori e più dinamiche.”
Tuttavia, Carey Duffy, direttore delle esperienze prodotto presso Cooke Optics (le cui lenti leggere sono state utilizzate in Adolescence), mette in guardia contro il rischio che la realizzazione di film in un’unica ripresa diventi un espediente che offusca la qualità narrativa.
Duffy osserva che le lenti Cooke sono state progettate per complementare le nuove telecamere leggere, agevolate dalla ridotta distanza tra l’obiettivo e il sensore di immagine nei dispositivi moderni.
In definitiva, il professor Palmer sottolinea che l’aspetto del piano sequenza da solo non garantirà il coinvolgimento del pubblico: “Personalmente, non mi farà venire voglia di guardare qualcosa solo perché è girato in un’unica ripresa – voglio guardare queste cose perché sono buone.”
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