I The 1975 sono emersi da un periodo di relativa inattività per essere gli headliner del Pyramid Stage di Glastonbury venerdì, segnando la loro unica esibizione dell’anno e la prima da marzo 2024.
Qualsiasi preoccupazione sulla ruggine è stata rapidamente dissipata poiché la band ha offerto un set raffinato e gradito al pubblico, mescolando senza soluzione di continuità canzoni di successo con la loro firma, presenza scenica deliziosamente eccentrica.
Il frontman Matty Healy rimane una figura avvincente. Allo stesso tempo sicuro di sé e introspettivo, ha punteggiato l’esibizione con il fumo a catena mentre recitava testi prolissi che esploravano temi di amore moderno e disconnessione digitale.
“È davvero spaventoso e sono davvero nervoso e vi ringrazio tanto per essere venuti”, ha confessato al pubblico all’inizio del set.
L’ingresso della band è stato annunciato da uno sfarfallio di statico e archi staccato, accompagnato da un sassofono solitario, prima di lanciarsi in “Happiness”.
Quello che è seguito è stata una potente raffica dei loro brani più riconoscibili: “If You’re Too Shy (Let Me Know)”, “Love Me” e “She’s American”, con Healy che ha interrotto una breve interpretazione di “I Want It That Way” dei Backstreet Boys per un tocco in più.
Musicalmente, la band era compatta, fondendo le trame digitali del pop contemporaneo con robusti riff rock e una generosa dose di yacht rock anni ’80. Tuttavia, il set a volte tendeva alla prevedibilità.
Le buffonate più provocatorie di Healy – baciare i fan in prima fila, mangiare carne cruda – erano notevolmente assenti. L’energia punk e selvaggia di “People” ha fornito l’unica occasione in cui la band ha veramente liberato il suo potenziale grezzo.
Tuttavia, come retrospettiva completa dei più grandi successi dei The 1975, il set è stato innegabilmente compiuto.
Formatisi nel Cheshire 23 anni fa, i brani del loro album di debutto omonimo – tra cui “Chocolate”, “Sex” e “Robbers” – sono maturati in classici consolidati, suscitando urla e cori entusiasti dalla folla.
“Love It If We Made It” è stata interpretata con urgenza e una miscela toccante di tristezza e speranza, sezionando la natura travolgente dell’esistenza moderna.
E “Give Yourself A Try” ha posizionato Healy come una figura di fratello maggiore, dispensando consigli ben intenzionati ai giovani partecipanti al festival.
“Impari un paio di cose quando arrivi alla mia età,” ha cantato. “Come gli amici non mentono e tutto ha lo stesso sapore al buio / Quando il tuo vinile e la tua collezione di caffè sono un segno dei tempi / Ti stai illuminando spiritualmente a 29 anni.”
Dopo “Part Of The Band”, Healy si è avvicinato al microfono con una dichiarazione significativa.
“Ho questa cosa per cui è difficile dire quando sono sincero”, ha affermato. “Ma voglio essere sincero.
“Ciò che questo momento mi sta facendo capire è che io, probabilmente, sono il miglior cantautore della mia generazione.
“Il miglior poeta, signore e signori, è quello che sono. Un poeta generazionale.”
Ha quindi introdotto “Chocolate” – una canzone che racconta una fuga dalle forze dell’ordine con una scorta di marijuana.
Resta discutibile se questa autoironia costituisca la più grande forza dei The 1975 o il loro tallone d’Achille.
A un certo punto, un grande cartello si è illuminato tra le canzoni, annunciando “Matty si sta cambiando i pantaloni”.
Questa decostruzione dell’artificio del rock show umanizza The 1975, ma allo stesso tempo diminuisce l’euforia di assistere a una band all’apice della sua esibizione.
O forse questo è un eccessivo ragionamento, che è un effetto comune della musica dei The 1975.
In particolare, verso la conclusione del set, Healy ha affrontato la decisione della band di astenersi dal commento politico per la serata, spiegando che, nonostante fosse noto per le loro opinioni schiette e di fronte a un divieto dalla Malesia per aver protestato contro le leggi anti-omosessualità:
“Non vogliamo che la nostra eredità sia una di politica, vogliamo che sia una di amore e amicizia. Uscite nel mondo e c’è un sacco di politica là fuori, e abbiamo bisogno di più amore e amicizia.”
Forse stavano moderando consapevolmente il loro messaggio, consapevoli dell’ampia audience a casa.
Sarà avvincente osservare come questo allontanamento dal commento sociale influenzerà il loro prossimo sesto album.
I The 1975 sono stati gli headliner di una giornata caratterizzata da diverse esibizioni a sorpresa in tutto il festival, anche se pochi dei segreti sono rimasti particolarmente ben custoditi.
Lewis Capaldi ha offerto un ritorno trionfante ed emotivamente carico, due anni dopo non essere stato in grado di completare una performance che avrebbe definito la sua carriera sul Pyramid Stage.
A seguito di quella performance, durante la quale una combinazione di ansia e sindrome di Tourette ha portato alla perdita della sua voce, il musicista si è preso una pausa di due anni dalle esibizioni.
Ha messo a tacere quelle sfide sul Pyramid Stage poco prima della serata, emergendo in un’ondata travolgente di sostegno dal pubblico.
“Volevo solo venire e finire ciò che non sono riuscito a finire la prima volta”, ha condiviso con la folla, con le lacrime agli occhi.
In precedenza, gli organizzatori del festival sono stati costretti a chiudere il campo di Woodsies alle 11:15 dopo che si era sparsa la voce che la pop star Lorde avrebbe aperto il palco.
I fan sono usciti dalla tenda e sono entrati nel campo quando è arrivata sul palco poco dopo, per eseguire il suo nuovo album, “Virgin”, nella sua interezza.
È stata una mossa audace. L’album era stato pubblicato solo poche ore prima, lasciando la maggior parte dei partecipanti non familiarizzati con il materiale.
Mentre il pubblico ha fatto uno sforzo concertato per abbracciare i nuovi suoni, c’è stato un palpabile aumento di energia quando Lorde ha concluso il suo set con “Ribs” e “Green Light”.
Set a sorpresa aggiuntivi sono stati forniti da Jarvis Cocker, che ha presentato un DJ set sul palco di Greenpeace, e Olivia Dean, che è apparsa nella tenda di Strummerville.
Altrove, si sono diffuse voci secondo cui il frontman dei Foo Fighters Dave Grohl stava distribuendo programmi a uno degli ingressi del festival; e Paul McCartney è stato visto guardare la band irlandese Inhaler dalle ali del Pyramid Stage.
I momenti salienti della giornata di apertura hanno incluso anche CMAT, che ha attirato una folla considerevole al Pyramid Stage, suscitando risate, balli, lacrime e cori con le sue vivaci canzoni country-pop.
“Sono CMAT, ho la sindrome del figlio di mezzo, un culo fantastico e la migliore rock and roll country band irlandese del mondo!” ha dichiarato, con notevole precisione.
Sull’Other Stage, Wet Leg ha dimostrato di meritare una fatturazione più prominente rispetto al loro slot di metà pomeriggio, offrendo un set pieno di riff rock irsuti e arguzia sardonica.
Combattendo il caldo, la cantante Rhian Teasdale si è versata lattine d’acqua sulla testa tra i preferiti dei fan come “Ur Mum” e il recente singolo “Catch These Fists”, ma l’accoglienza più calorosa è stata riservata al loro successo rivoluzionario, “Chaise Longue”.
Offrendo un’energia in netto contrasto c’era l’icona hip-hop Busta Rhymes, la cui personalità più grande della vita e la consegna rap a raffica erano garantite per risuonare con il pubblico.
“Rappresentiamo quella vera cultura hip-hop”, ha proclamato, seguendo un medley di successi che includeva “Put Your Hands Where My Eyes Could See”, “Scenario” e “Woo Hah!! (Got You All In Check).”
“Non abbiamo bisogno di effetti speciali”, ha continuato Busta.
“Sai perché? Perché noi siamo gli effetti speciali.”
Loyle Carner gli è succeduto, presentando uno stile di rap più sommesso – incentrato sui brani toccanti del suo nuovo album, “Hopefully!”
Il rapper di Croydon ha eseguito molte delle prime canzoni con gli occhi chiusi, apparendo sopraffatto da quello che ha descritto come “il più grande spettacolo della nostra vita”.
Tuttavia, quando Sampha si è unito a lui sul palco per “Desoleil (Brilliant Corners)”, Carner ha iniziato a sorridere e si è rilassato nel suo set beato.
Dopo l’esibizione di Lorde, il palco di Woodsies ha continuato ad attirare folle considerevoli per tutto il giorno, con Lola Young, Myles Smith e Shed Seven che hanno ricevuto risposte entusiastiche.
I preferiti indie Blossoms hanno offerto un set conciso dei loro più grandi successi, prima che CMAT emergesse da una scatola incartata e duettasse con loro sul singolo “I Like Your Look”.
PinkPantheress ha condiviso un momento di vulnerabilità, ammettendo al pubblico di aver temuto di non essere “abbastanza grande per fare questo palco”.
Tuttavia, la risposta a canzoni come “Illegal” e “Stateside”, dal suo recente mixtape “Fancy That” (un momento clou della carriera), ha placato quelle paure. Ha persino dovuto chiedere al pubblico di astenersi dall’esultare dopo “Boy’s A Liar”, per evitare di superare il tempo assegnato.
Alanis Morissette ha fatto il suo debutto a Glastonbury sul Pyramid Stage, eseguendo i momenti salienti del suo album del 1995 “Jagged Little Pill”, che inspiegabilmente ha raggiunto il suo 30° anniversario due settimane fa.
Brani come “Right Through You” e “You Oughta Know” non hanno perso nulla del loro bordo caustico negli anni trascorsi, mentre le canzoni più gentili (“You Learn”, “Head Over Feet”) rimangono edificanti e ottimiste.
“Sono sbalordita dal fatto che le canzoni che ho scritto quando avevo 19 anni”, ha detto a BBC News. “Posso ancora sostenerle ora.”
Sul palco, Morissette si è astenuta principalmente dal rivolgersi al pubblico, optando per presentare la sua band, anche se la folla sembrava troppo impegnata a cantare insieme per accorgersene.
Il momento clou del set è stato innegabilmente “Ironic” – una canzone che, ironicamente, interpreta male il concetto di ironia – durante la quale 10.000 fan hanno alzato i cucchiai.
E tutto ciò di cui aveva bisogno era un coltello. Chi l’avrebbe mai detto? È ovvio.
Glastonbury continua sabato con le esibizioni di Charli XCX, Neil Young, Doechii, Kaiser Chiefs, Kneecap, Raye e Scissor Sisters.
Il Pyramid Stage presenta anche un altro set a sorpresa, di una band indicata solo come Patchwork.
Puoi seguire l’azione su BBC radio, televisione, iPlayer e BBC Sounds.
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