Un ariete della polizia sfonda una porta d’ingresso; le grida riempiono l’aria. Agenti pesantemente armati irrompono in casa. Una donna cade a terra mentre la telecamera spazia a sinistra, salendo una scala scarsamente illuminata oltre un uomo con le mani alzate, che grida invano. Entro tre minuti, un ragazzo di tredici anni viene arrestato; la scena si sposta sul ragazzo, ora un detenuto in un furgone della polizia, mentre la sua famiglia piange sul prato.
Questa intensa sequenza di tre minuti in un’unica ripresa dello show di successo di Netflix Adolescence, vista da oltre 120 milioni di persone in tutto il mondo nel suo primo mese, mostra una rivoluzione cinematografica.
Il direttore della fotografia Matthew Lewis ha osservato in una recente intervista che una sequenza del genere sarebbe stata impossibile cinque anni fa. Ognuno dei quattro episodi di un’ora di Adolescence è girato in un’unica ripresa (“oner”), impiegando movimenti di macchina dinamici, passando senza soluzione di continuità tra prospettive a mano libera, montate su veicoli e con droni.
Le telecamere leggere e autostabilizzanti, che si adattano a diverse condizioni di illuminazione, hanno trasformato il cinema. Nel secondo episodio di Adolescence, la telecamera passa senza sforzo dagli interni di un’auto, attraverso una strada, attraverso riprese aeree e di nuovo a livello del suolo: il minimo tremolio della telecamera è appena percettibile.
Ciò è in gran parte dovuto al DJI Ronin 4D, una telecamera ad alta risoluzione con più sensori per il rilevamento del movimento, che garantisce riprese fluide. Il regista esperto e professore della Boston University Tim Palmer attesta il risultato “fenomenale”, inizialmente dubitando dell’affermazione della singola ripresa prima di riconoscerne l’autenticità.
Lo contrappone al suo lavoro del 2014 su Critical, dove il controllo impreciso della telecamera limitava le riprese dinamiche. Sebbene esistessero i gimbal, i controlli remoti sofisticati e le funzionalità avanzate della telecamera, come i filtri controllati a distanza e la stabilizzazione on-demand, sono progressi recenti.
Le riprese lunghe non sono una novità: il film del 2015 Victoria, un lungometraggio di due ore e venti minuti in un’unica ripresa, ne è un esempio principale, sebbene la sua natura in un’unica ripresa abbia suscitato un certo scetticismo. Il direttore della fotografia Sturla Brandth Grøvlen conferma la sua creazione in un’unica ripresa, notando la scossa intenzionale per evocare la sensazione delle riprese giornalistiche in zona di guerra.
Il Ronin 4D, la prima telecamera cinematografica dedicata di DJI, vanta una stabilizzazione avanzata e la trasmissione wireless delle riprese, sebbene manchi delle capacità di ripresa verticale. Altri produttori, come Canon con i suoi modelli Cinema EOS, offrono alternative leggere comparabili adatte a varie applicazioni, dal cinema indipendente al podcasting.
L’impatto di queste telecamere ergonomiche è significativo, migliorando la narrazione attraverso prospettive dinamiche della telecamera. Tuttavia, Carey Duffy di Cooke Optics mette in guardia contro il fatto che l'”oner” diventi un semplice espediente che oscura la qualità narrativa. In definitiva, come conclude il professor Palmer, il potere duraturo di un film non risiede nelle sue conquiste tecniche, ma nella sua forza narrativa.
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