Ein Polizeiramm schlägt dreimal kräftig zu und zertrümmert die Haustür. Rufe erfüllen die Luft.
Die Kamera folgt schwer bewaffneten Beamten, die in das Haus stürmen. Eine Frau fällt zu Boden, während die Kamera nach links schwenkt und eine schwach beleuchtete Treppe hinauf fährt. Ein Mann ist an der Wand zu sehen, die Hände erhoben, seine Bitten ungehört.
Innerhalb weniger Minuten wird ein 13-jähriger Junge verhaftet. Draußen, im Morgenlicht, hallen die Schreie der Familie wider, während die Kamera sich auf den Jungen konzentriert, der jetzt in einem dunklen Polizeibus sitzt.
Das alles geschieht in drei Minuten, in einer einzigen, ununterbrochenen Einstellung. Es ist eine frühe Szene aus Netflix‘ Hit-Serie Adolescence, die in ihrem Debütmonat über 120 Millionen Zuschauer weltweit erreichte.
Eine solche Sequenz wäre vor fünf Jahren unmöglich gewesen, erklärte Kameramann Matthew Lewis in einem kürzlich geführten Interview. Jede der vier einstündigen Episoden von Adolescence verwendet eine einzige, kontinuierliche Einstellung („Oner“), wobei die Kamera die Charaktere dynamisch durch intensive Szenen folgt und nahtlos zwischen Handkamera und fahrzeugmontierten Perspektiven wechselt.
Leichte, selbststabilisierende Kameras, die sich an schwankende Lichtverhältnisse anpassen, haben die Film- und Fernsehproduktion revolutioniert.
In der zweiten Folge von Adolescence beispielsweise bewegt sich die Kamera vom Inneren eines Autos über eine Straße, schwebt über Straßen und kehrt dann auf Bodenniveau zurück.
Der Wechsel von Drohne zu menschlichem Bediener ist kaum wahrnehmbar – ein subtiles Wackeln –, fast unentdeckt ohne genaue Betrachtung.
Ermöglicht wurde dies durch die DJI Ronin 4D, eine kompakte, hochauflösende Kamera mit integrierten Sensoren, die die Bewegung relativ zum Boden und zu umliegenden Objekten erkennen.
Interne Mechanismen kompensieren diese Bewegung, was zu außergewöhnlich flüssigen, stabilen Aufnahmen führt.
Das Ergebnis ist „phänomenal“, so der erfahrene Filmemacher und Professor der Boston University, Tim Palmer.
Er bezweifelte zunächst die Behauptung der Einzelaufnahme. „Als ich es sah, wusste ich sofort – das war absolut eine Einstellung.“
Er stellt bedeutende jüngste Fortschritte in der Kameratechnologie fest.
2014 arbeitete Professor Palmer an Critical, einem Krankenhausdrama, das umfangreiche Aufnahmen in belebten Korridoren erforderte. „Es waren nur Joystick-Controller zum Schwenken und Neigen; nicht präzise genug“, erinnert er sich.
Fernsehproduzenten haben lange versucht, die Energie von Krankenhausumgebungen einzufangen. Eine Episode der BBC-Serie Cardiac Arrest aus den 1990er Jahren beginnt in einer geschäftigen Triage-Einheit. Obwohl meines Wissens nur ein Schnitt in den ersten 10 Minuten vorkommt, ist die Kamerabewegung roboterhaft und fehlt die Dynamik von Adolescence.
Professor Palmer betont, dass es zwar schon seit Jahren Kameragimbal gibt, aber die fortschrittliche Fernsteuerung und die Bildmanipulation erst kürzlich entwickelt wurden.
Er hebt auch die Auswirkungen von Kameras mit ferngesteuerten Filtern und On-Demand-Stabilisierung hervor. „Ein Game-Changer“, behauptet er.
Erweiterte Einzelaufnahmen sind im Kino nicht neu, mit Beispielen, die Jahrzehnte zurückreichen.
Der Film Victoria von 2015, ein spannender zweistündiger und zwanzigminütiger Spielfilm, wurde angeblich in einer einzigen Einstellung gedreht. Während einige Skepsis geäußert haben, besteht Kameramann Sturla Brandth Grøvlen darauf: „Es gibt keine Schnitte oder Übergänge.“
Brandth Grøvlen nutzte die verfügbare Technologie und verwendete absichtlich leicht verwackelte Bilder – was den Stil von Kriegsberichterstattungen widerspiegelt.
„Es fühlt sich intensiv präsent und doch unvorhersehbar an“, erklärt Brandth Grøvlen, „Es ist eine Reise für den Zuschauer.“
Er verwendete eine Canon C300, ideal für Dokumentationen, um das zusätzliche Gewicht zu minimieren. Er übte die Kamerabewegungen sorgfältig, um ein Muskelgedächtnis zu erreichen.
„Bei plötzlichen Läufen wechsle ich meinen Griff von der Seite zum oberen Griff – um das Wackeln zu reduzieren“, klärt er auf.
Die Ronin 4D ist die „erste dedizierte Filmkamera“ von DJI, so Brett Halladay, Produkt-Schulungsleiter.
Er hebt ihre fortschrittliche Stabilisierung und drahtlose Übertragung an Monitore am Set hervor, die automatisch optimale Signalfrequenzen auswählen.
Es gibt jedoch Einschränkungen. Vertikales Filmen, das bei TikTok und ähnlichen Apps immer beliebter wird, wird nicht unterstützt.
Halladay schlägt Landschaftsaufnahmen mit anschließendem Zuschneiden vor und räumt ein, dass dies nicht ideal ist.
Alternative Kameras sind verfügbar. Canon bewirbt seine leichte Cinema EOS-Linie.
Canon-Manager Barry Griffin merkt deren Attraktivität für Filmemacher an, die mehr Freiheit oder hochwertiges Livestreaming für Podcasts suchen.
Der Aufstieg ergonomischer Kameras wirkt sich erheblich auf die Qualität von Film und Fernsehen aus, so Booker T Mattison, Drehbuchautor, Regisseur und Professor für Film an der University of Georgia. „Die Kameraperspektive ist entscheidend“, sagt er. „Das verbessert das Storytelling absolut.“
Carey Duffy, Director of Product Experiences bei Cooke Optics (deren leichte Objektive in Adolescence verwendet wurden), warnt jedoch davor, dass die Besessenheit von Einzelaufnahmen zu einem Gimmick wird, das die Qualität der Erzählung überschattet.
Duffy erklärt, dass Cooke-Objektive für aufkommende leichte Kameras entwickelt wurden, teilweise aufgrund kürzerer Abstände zwischen Objektiv und Bildsensor im Vergleich zu älteren Modellen.
Professor Palmer betont jedoch, dass die Faszination für Einzelaufnahmen allein nicht ausreichen wird: „Es wird mich nicht dazu bringen, etwas anzusehen – die Geschichte selbst muss gut sein.“
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