Über 90 Stunden live gestreamter Auftritte, ergänzt durch eine umfangreiche Berichterstattung im Fernsehen, Radio, iPlayer, auf Online-Plattformen und in den sozialen Medien – alles von einem Milchviehbetrieb in Somerset aus. Das kann nur eines bedeuten: die BBC beim Glastonbury Festival.
„Unser einziges Ziel ist es, unserem Publikum den besten Platz im Haus zu bieten“, sagt Alison Howe, Executive Producer bei BBC Studios für Glastonbury im Fernsehen, die die Fernsehberichterstattung der BBC über dieses mit Spannung erwartete globale Ereignis leitet.
Das diesjährige Festival bietet Headliner wie The 1975, Neil Young und Olivia Rodrigo, neben einer herausragenden Besetzung renommierter Künstler wie Charli XCX, Alanis Morissette, Rod Stewart und zahlreichen anderen.
„Die BBC-Berichterstattung bietet auf einzigartige Weise eine schöne Mischung aus verschiedenen Künstlern“, bemerkt Howe.
„Es ist in unserer DNA als öffentlich-rechtlicher Sender verankert.“
„Die BBC hat sich verpflichtet, wichtige Momente für ein breites Publikum zu präsentieren und gleichzeitig Live-Musik aller Art, aufstrebende Künstler, verschiedene Genres und globale Talente stark zu unterstützen – all das, worin Glastonbury herausragend ist.“
Die Glastonbury-Berichterstattung ist ein Herzstück des Popkulturangebots der BBC, wobei im Jahr 2023 rekordverdächtige 23,1 Millionen Zuschauer im Fernsehen einschalteten.
In diesem Jahr möchte die BBC den Fans einen noch einfacheren Zugang zu den Highlights des Festivals ermöglichen.
Jonathan Rothery, Leiter der BBC Popular Music TV, beschreibt Glastonbury als „den Goldstandard des Pop, vergleichbar mit Wimbledon im Tennis und der Weltmeisterschaft im Fußball“.
Howe und ihr Team sind sich der Bedeutung ihrer Rolle und ihrer Auswirkungen auf Millionen von Zuschauern bewusst.
„Es ist wichtig, Live-Musik in den Vordergrund zu stellen“, betont sie.
„Musik ist tief in das Leben der Menschen integriert und trägt zum Wohlbefinden und zu wertvollen Erinnerungen bei.“
Howe hebt die „große Freude“ an der Berichterstattung der BBC hervor und betont die Möglichkeit, „Künstler, die normalerweise nicht in der Hauptsendezeit im Fernsehen auftreten, einem neuen Publikum vorzustellen“.
„Es ist ein einfaches, aber lohnendes Ergebnis unserer Arbeit.
„Wir haben das Privileg, so viele talentierte Künstler in einer so einzigartigen Umgebung zu präsentieren, die für ein paar Tage ein Gefühl der Realitätsflucht vermittelt, und wir bemühen uns, jeden dieser Momente einzufangen“, fügt sie hinzu.
Howes Beteiligung an der BBC beim Glastonbury begann 1992, als das Festival nur im Radio übertragen wurde.
Channel 4 bot später eine Fernsehberichterstattung an, bevor die BBC 1997 ihre Kameras einführte.
„Sowohl das Festival als auch die BBC-Berichterstattung sind jedes Jahr parallel gewachsen und haben eine schöne, synchronisierte Reise geschaffen“, reflektiert Howe.
In den letzten 30 Jahren hat Howe die Technologie als die bedeutendste Veränderung identifiziert, die den Umfang der BBC-Berichterstattung verändert hat.
„Bereits 1997 wurde nicht einmal der legendäre Radiohead-Auftritt so live gestreamt, wie wir es heute kennen“, erinnert sie sich.
„Die Fernsehberichterstattung begann mitten im Set, und die gesamte Berichterstattung war hauptsächlich eine Angelegenheit für die späten Abendstunden.
„Mit dem Aufkommen digitaler Fernsehkanäle in den 2000er-Jahren hatten wir größere Möglichkeiten, die Berichterstattung zu erweitern, ein vielfältiges Publikum anzusprechen und unterschiedliche Präsentationsstile zu übernehmen.
„Jetzt können die Leute dank iPlayer und Streaming-Diensten die Inhalte nach Belieben nachholen. Die Art und Weise, wie die Leute zusehen und zuhören, hat sich weiterentwickelt, und unsere Berichterstattung hat sich entsprechend angepasst.“
Die Ausstrahlung eines so großen Ereignisses erfordert eine sorgfältige Planung, insbesondere bei der Zusammenarbeit mit einigen der weltweit führenden Künstler.
Peter Taylor, Leiter der Operations bei BBC Studios, überwacht die technischen Einrichtungen für die Fernsehübertragungen und die Live-Berichterstattung über die Bühnen.
Er erklärt, dass eine umfassende Planung erforderlich ist, um die Ziele des Teams mit den Programmzielen in Einklang zu bringen und sich mit den Produktionsteams der Künstler abzustimmen, um Bühnenelemente zu antizipieren.
„Ich arbeite mit unseren Kamera-, Ton- und Visionsteams zusammen, um sicherzustellen, dass wir über die notwendige Ausrüstung und Konnektivität verfügen, um das Spektakel einzufangen“, sagt er.
Der physische Aufbau für einen so umfangreichen Betrieb beginnt zwei Wochen, bevor die ersten Künstler die Bühne betreten.
Die ersten Phasen umfassen das Verlegen temporärer Fahrwege, die Verteilung der Stromversorgung, das Aufstellen von Bürocontainern und die Einrichtung grundlegender Einrichtungen. Die Technologie wird immer komplexer, wobei die großen Ü-Wagen am Dienstag der Festivalwoche eintreffen.
„Wir haben nur zwei Tage Zeit, um alle Kameras, Tonleitungen, Signalverteilung und Funkkameraausrüstung zu installieren, bevor wir am Donnerstagabend live auf Sendung gehen“, bemerkt Taylor.
„Es ist eine intensive Arbeitsphase, die viel zu schnell vergeht, wenn sich das Festival entfaltet“, fügt er hinzu.
Taylor bezeichnet die größte Herausforderung als „die schiere Größe des Geländes und die Bandbreite der Berichterstattung, die wir anstreben“.
Die BBC überträgt zwar größere Veranstaltungen wie die Olympischen Spiele, aber Taylor weist darauf hin, dass das Glastonbury-Team „eine ähnliche Anzahl von Stunden komplexer Sendungen liefert, mit der zusätzlichen Herausforderung, die kreativen Ambitionen der Künstler auf der Bühne zu erfüllen, möglicherweise während sie Gummistiefel tragen“.
Er hebt die starke, vertrauensvolle Beziehung hervor, die zum Produktionsteam des Festivals vor Ort aufgebaut wurde, während Howe die Bedeutung ganzjähriger Beziehungen zu Top-Künstlern hervorhebt, um eine spektakuläre Show zu liefern.
„Wenn Sie mit bestimmten Künstlern durch Later with Jools Holland oder BBC Radio-Shows zusammengearbeitet haben, sind diese Beziehung und dieses Vertrauen von unschätzbarem Wert, wenn sie einen bedeutenden Moment in Glastonbury haben, da sie uns im Wesentlichen ihren Auftritt anvertrauen“, erklärt sie.
Dies wird durch die Besetzung der BBC-Moderatoren unterstützt, darunter Jo Whiley, Zoe Ball, Lauren Laverne, Nick Grimshaw, Clara Amfo, Greg James und andere.
BBC iPlayer wird als „die ultimative Destination für Glastonbury“ beworben und bietet Zuschauern über 90 Stunden Aufführungen über Live-Streams von den fünf Hauptbühnen: Pyramid, Other, West Holts, Woodsies und The Park.
Der Glastonbury Hits Channel ist seit Anfang Juni live, und The Glastonbury Channel kehrt später am Freitag zurück.
Eine umfassende Berichterstattung wird auf BBC One, Two und Four verfügbar sein, während Radioteams von sechs BBC-Radionetzwerken stundenlange Live-Berichterstattung bieten, mit zusätzlichen Inhalten auf BBC Sounds.
In diesem Jahr führt die BBC eine Audiodeskription für die Berichterstattung auf BBC One ein, und Rothery fügt hinzu, dass sie „besonders stolz darauf sind, die Pyramid Stage-Sets im dritten Jahr in Folge live in britischer Gebärdensprache zu streamen“.
All dies von einem Feld in Somerset aus zu liefern, fügt eine weitere Ebene der Komplexität hinzu.
„Es ist die perfekte Mischung aus dem Gefühl, auf eine einzigartige Insel, eine Isle of Avalon, versetzt zu werden, mit einer Vielfalt an Köstlichkeiten, kombiniert mit dem Gemeinschaftsgeist des Campings und den Abenteuern, die durch das Wetter geprägt sind – ob gut oder schlecht“, schließt Howe.
Da sich das Festival einem Brachjahr nähert – damit sich die Felder erholen können – sagt Howe, dass es für alle bei der BBC „ein leichtes Gefühl gibt, sicherstellen zu wollen, dass es so gut wie möglich ist“.
„Denn wenn es nicht stattfindet, wird es wirklich vermisst“, sagt sie.
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