Der Eurovision Song Contest 2025 beginnt am Sonntag mit einer „türkisen Teppich“-Parade, bei der die Teilnehmer aus allen 37 teilnehmenden Nationen vorgestellt werden.
Der Hauptwettbewerb beginnt am Dienstag mit dem ersten Halbfinale, in dem fünf Länder ausscheiden.
Weitere sechs werden im zweiten Halbfinale am Donnerstag eliminiert, was zum großen Finale in Basel, Schweiz, am Samstag, den 17. Mai, führt.
Die diesjährigen vielfältigen Beiträge umfassen zurückkehrende Teilnehmer, einen Opernsänger, ein subtil suggestives Lied und einen Dance-Track über einen verstorbenen Weltraumhund.
Es ist eine vielfältige und vielseitige Mischung.
Um Ihr Verständnis zu erleichtern, haben wir die 37 Songs in breite Musikgenres eingeteilt (obwohl sich dies zugegebenermaßen als schwierig erwies).
Unabhängig vom Ergebnis haben die britischen Teilnehmer Remember Monday einen denkwürdigen Titel geliefert: What The Hell Just Happened?
Diese energiegeladene Pop-Hymne verbindet geschickt Einflüsse von Queen, Andrew Lloyd Webber und den Beatles und verweist subtil auf das reiche musikalische Erbe Großbritanniens.
Seine acht Tempowechsel könnten für die Zuschauer eine Herausforderung darstellen, aber die starken Harmonien und die fesselnde Bühnenpräsenz der Band sollten dies ausgleichen.
Wichtig ist, dass das Lied typische Eurovision-Klischees von sich wiederholenden Dance-Beats und vorhersehbaren Balladen vermeidet – ein Merkmal, das es mit den diesjährigen Favoriten teilt.
An der Spitze liegen die schwedischen Vertreter KAJ, deren Song Bara Bada Bastu, eine Hommage an das Saunabad, Tänzer in minimaler Kleidung zeigt.
Seine eingängige Melodie wurde von ABBA’s Bjorn Ulvaeus gelobt, der seinen Genuss des Tracks in seiner eigenen Sauna geteilt hat.
Starke Konkurrenz kommt vom österreichischen Sänger JJ und seiner opernhaften Ballade Wasted Love.
Diese klassische Geschichte unerwiderter Liebe zeigt seine Countertenor-Fähigkeiten, bevor sie unerwartet in ein Techno-Segment übergeht.
Als Favorit der Buchmacher liegt seine einzige potenzielle Schwäche in seiner Ähnlichkeit mit dem letztjährigen Gewinner Nemo.
Ein einzigartiger Beitrag ist Irlands Laika Party – eine 90er-Jahre-Trance-Pop-Hymne über einen Hund, der von Russland ins All geschickt und dort sterben gelassen wurde.
Sängerin Emmy versucht, eine positive Sicht auf eine tragische Geschichte zu werfen, aber trotz einer energiegeladenen Performance bleibt das düstere Thema des Songs bestehen.
Upbeat ist Luxemburgs Laura Thorn, deren La Poupée Monte Le Son an France Galls siegreichen Beitrag von 1965, Poupée De Cire, Poupée De Son, erinnert.
Während sich das Original auf eine „Modepuppe“ konzentrierte, betont Thorns Version die Ermächtigung. „Wenn du denkst, ein Mann wie du kann mich manipulieren, geh zurück zu deiner Mutter“, behauptet sie.
Der diesjährige Wettbewerb zeigt zwei Lieder, die die italienische Kultur feiern.
Es überrascht nicht, dass das erste aus San Marino stammt.
Mit dem Titel Tutta L’Italia feiert es italienischen Fußball, Weinberge und sogar die Mona Lisa.
Geschrieben von Gabry Ponte (von Eiffel 65’s Blue (Da Ba Dee) Ruhm), ist es eine Mischung aus Dance-Beats, Akkordeon und kalabrischen Volkstänzen.
Die Inszenierung könnte jedoch ein Nachteil sein, da Ponte hinter seinem DJ-Equipment isoliert ist, während maskierte Sänger auftreten.
Denkwürdiger, aber exzentrischer ist Estlands Espresso Macchiato.
Dargeboten von Tommy Cash (auf einer Charli XCX-Platte zu hören), karikiert es spielerisch italienische Stereotypen, darunter der einprägsame Text: „Das Leben ist wie Spaghetti, es ist hart, bis man es schafft“.
Mehrere Künstler versuchen suggestive Texte, insbesondere Maltas Miriana Conte mit ihrem Clubtrack Serving.
Der ursprüngliche Refrain, der sich auf ein maltesisches Wort mit einem suggestiven englischen Äquivalent bezog, führte zu Beschwerden und einer Überarbeitung.
Obwohl es für Publicity sorgte, bleiben die Europop-Klischees des Songs trotz Contes starker Stimme und extravaganter Performance ein Problem.
Australiens Go-Jo verwendet auch suggestive Formulierungen in Milkshake Man, einem Disco-Funk-Track.
Seine eingängige Melodie könnte Australien helfen, nach dem letztjährigen Halbfinale ins Finale einzuziehen.
Finnlands Erika Vikman’s Ich Komme, beschrieben als ein Lied über „Lust, Ekstase und Trance“, ahmt die Körperlichkeit des Liebesspiels nach und erinnert an klassische schwule Hymnen. Das Ende zeigt Erika, die auf einem großen Mikrofon in die Höhe steigt.
Drei Teilnehmer befassen sich mit den Auswirkungen von Krebs.
Frankreichs Louane’s Maman ist ein ergreifendes Gespräch mit ihrer verstorbenen Mutter. Die Einbeziehung der Stimme ihrer Tochter ist zutiefst bewegend.
Norwegens Kyle Alessandro’s Lighter lässt sich von der Genesung seiner Mutter von Krebs inspirieren und vermittelt Widerstandsfähigkeit.
Klemen Slakonjas How Much Time Do We Have Left spiegelt die Erfahrungen seiner Frau mit Knochenmarkkrebs wider und zeigt während der Aufführung einen symbolischen auf dem Kopf stehenden Aufzug.
Dieses Jahr zeichnet sich durch das bemerkenswerte Fehlen generischer Europop-Hymnen aus.
Belgiens Red Sebastian’s Strobe Lights feiert die befreiende Energie ganztägiger Raves, trotz seiner etwas veralteten 90er-Jahre-Rave-Elemente.
Dänemarks Sissal’s Hallucination erinnert an Loreens Stil und ermutigt die Zuschauer zur Teilnahme.
Deutschlands Baller, aufgeführt von den österreichischen Geschwistern Abor & Tynna, ist eine eingängige Trance-Hymne; Tynnas kürzliche Genesung von einer Kehlkopfentzündung könnte die Aufführung beeinträchtigen.
Islands Væb präsentieren Róa, einen Dance-Rap-Song über Rudern, während Spaniens Melody Esa Diva bietet, einen House-Track mit Flamenco-Einflüssen.
Aserbaidschans Mamagama präsentiert Run With U, einen Maroon 5-artigen Popsong mit einem Saz-Riff.
Albaniens Shkodra Elektronike bieten Zjerm (Feuer), eine Verschmelzung von ethnischer Musik mit elektronischen Klängen, die Frieden und Harmonie fördert.
Griechenlands Klavdia’s Asteromáta ist eine ergreifende Ballade über die Verbindung von Flüchtlingen zu ihrer Heimat.
Die Niederlande Claude’s C’est La Vie ist eine fröhliche Hommage an seine Mutter, die Chanson und Zouk verbindet.
Mehrere Beiträge spiegeln den Gothic-Pop-Stil des letztjährigen Bambie Thug wider.
Polens Justyna Steczkowska’s Gaja enthält einen slawischen Zauber, begleitet von einer dynamischen Aufführung.
Kroatiens Marko Bošnjak’s Poison Cake ist eine melodramatische Antwort auf homophobe Angriffe.
Lettlands Tautumeitas bieten Bur Man Laimi („ein Gesang für das Glück“), eine fesselnde Mischung aus traditionellen lettischen Hochzeitsliedern.
Zyperns Theo Evan’s Shh ist ein rätselhaftes Lied, dessen Bedeutung während der Aufführung enthüllt werden soll.
Tschechiens Adonxs liefert Kiss Kiss Goodbye, ein Gothic-Pop-Lied, das Themen der väterlichen Abwesenheit erforscht.
Litauens Katarsis präsentieren Tavo Akys (deine Augen), ein düsterer Rocksong über gesellschaftlichen Verfall.
Armeniens Parg’s Survivor und Serbiens Princ’s Mila sind starke Auftritte, könnten aber im Halbfinale ausscheiden.
Die Rock-Renaissance des Eurovision Song Contest setzt sich fort mit Italiens Lucio Corsis Glam-Rock-Ballade Volevo Essere Un Duro (Ich wollte ein Harter sein).
Portugals Napas Deslocado (außerorts) ist ein Soft-Rock-Song über Migration.
Ukrainas Ziferblat’s Bird Of Pray ist eine einzigartige Mischung aus 70er-Jahre-New Wave, Vogelgesang und einem bekannten Gitarrenriff.
Israels Yuval Raphael’s New Day Will Rise ist eine ergreifende Ballade, die die jüngsten Ereignisse in Gaza widerspiegelt.
Georgiens Mariam Shengelia’s Freedom war aufgrund angeblicher politischer Verbindungen umstritten.
Montenegros Nina Žižić behandelt häusliche Gewalt in Dobrodošli, einer Orchesterballade.
Die Titelverteidiger der Schweiz, Zoë Më’s Voyage, ist eine sanfte Bitte um Freundlichkeit und qualifiziert sich automatisch für das Finale.
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