«`html
Для индийской киноиндустрии 2025 год ознаменовал возвращение к знакомой территории.
В предыдущем году повествования о женщинах, ненадолго изменили глобальное кинематографическое присутствие Индии, получив награды и значительное внимание. Однако в 2025 году жестокие, ориентированные на мужчин боевики из Болливуда доминировали как в отечественном прокате, так и в культурном дискурсе.
В последние недели 2025 года индийские социальные сети были насыщены дискуссиями вокруг одной кинематографической силы: «Дхурандхар», шпионского триллера, действие которого разворачивается на фоне индийско-пакистанской напряженности.
Наполненный графическим насилием и исследованиями гангстерской политики, фильм стал безусловным хитом года, укрепив свои позиции в тенденции агрессивных, гипермаскулинных фильмов, которые формируют популярную беседу.
Эта тенденция резко контрастировала с 2024 годом, когда несколько фильмов, снятых женщинами, в том числе «Все, что мы представляем как свет» Паял Кападиа, «Девочки будут девочками» Шучи Талати и «Пропавшие дамы» Киран Рао, получили международное признание и признание.
«2024 год показал, что индийские женщины-кинематографисты — не маргинальные голоса, а ведущие мировые», — отмечает кинокритик Маянк Шекхар, описывая это как «момент истины», а не мимолетную тенденцию.
Ожидалось, что более богатые и тонкие повествования, сосредоточенные на женщинах, расширятся как в количестве, так и в популярности. Вместо этого в 2025 году в топ-10 кассовых хитов — пять из которых родом из Болливуда, что является небольшим утешением для киноиндустрии на хинди, все еще стремящейся восстановиться после пандемии — в подавляющем большинстве доминировали гипермаскулинные герои, превосходящие жизнь, начиная от исторической эпопеи «Чхаава» до боевого зрелища «Война 2». Единственным фильмом, снятым женщиной, в списке было исключение: супергеройский фильм на малаяламском языке «Локах».
Внимание к мужчинам выходило за рамки боевиков. Сюжет блокбастера «Сайяара» вращался вокруг проблемного рок-звезды, который в конечном итоге «спасает» свою партнершу, борющуюся с болезнью Альцгеймера. Даже мифические зрелища, такие как «Кантара: Глава 1» (каннада) и «Махаватар Нарсимха» (дублированный на несколько языков), усилили традиционные изображения мужского героизма.
Самые обсуждаемые фильмы года характеризовались изображениями мужчин, испытывающих боль, власть и месть в огромном масштабе.
Среди 10 лучших одним из самых обсуждаемых хитов года стал фильм «Tere Ishk Mein», в котором фигурирует злой, неустойчивый главный герой-мужчина и преуспевающая женщина, чьи амбиции затмеваются его навязчивой любовью. Несмотря на критику за романтизацию токсичной маскулинности, фильм стал самым кассовым релизом актера Дхануша на хинди, собрав более 1550 миллионов рупий (17,26 миллиона долларов США, 12,77 миллиона фунтов стерлингов) по всему миру.
Еще одним неожиданным успехом стал фильм «Ek Deewane Ki Deewaniyat», относительно недорогая романтическая драма, в которой герой, как было описано в одном обзоре, является «навязчивым любовником, который отказывается принимать отказ».
2024 год предложил «представление о том, что возможно», по словам Приянки Басу, старшего преподавателя исполнительских искусств в Королевском колледже Лондона.
Она подчеркивает, что кино на хинди исторически маргинализировало главных героинь, добавляя, что индустрия, ориентированная на мужчин, уже давно демонстрирует значительное неравенство в кастинге, оплате труда и возможностях.
«Одного года недостаточно, чтобы это изменить. Нам нужно больше таких лет и больше историй, в которых женщины будут в центре внимания», — утверждает она.
Увлечение индийского кино, и особенно Болливуда, мачо-героем можно проследить до образа «разъяренного молодого человека» Амитабха Баччана в 1970-х годах.
Даже романтическая эпоха суперзвезд, таких как Шах Рух Хан, предлагала лишь временное отклонение — от которого он впоследствии отказался в пользу боевиков, таких как «Патаан» и «Джаван».
Эта тенденция распространилась и на потоковые платформы — когда-то считавшиеся альтернативными пространствами, где могли процветать истории, ориентированные на женщин.
Недавний отчет исследовательской медиа-фирмы Ormax, проанализировавшей 338 шоу на хинди на потоковых платформах, показал, что боевики и криминальные триллеры, в основном возглавляемые мужчинами, в настоящее время составляют 43% названий; количество историй, возглавляемых женщинами, сократилось с 31% в 2022 году до всего 12% в 2025 году.
«В какой-то момент платформы OTT (over-the-top или потоковые) начали следовать логике кассовых сборов», — объясняет г-н Шекхар. «Потоковая передача теперь отражает театральные тенденции, а не бросает им вызов».
Эксперты в области торговли утверждают, что этот сдвиг отражает спрос аудитории, а не творческую стагнацию в отрасли.
«Индийские фильмы традиционно возглавляются мужчинами, но у нас также были классические фильмы, посвященные женщинам, такие как «Мать Индия» и «Пакиза»», — заявляет аналитик Таран Адарш.
Он предполагает, что обвинения в токсичности исходят от «горстки критиков» и вряд ли повлияют на успех фильма.
«В конце концов, единственным вердиктом, который имеет значение, является вердикт аудитории», — заключает он.
Однако приписывать все предпочтениям аудитории — это упрощение, утверждает Ану Сингх Чоудхари, соавтор «Делийского преступления 3», третьего сезона триллера Netflix, который исследовал проблему торговли женщинами через феминистскую призму.
«Мачо-блокбастеры сохранялись в течение долгого времени, потому что они отражают общество, которое всегда было патриархальным и в котором доминировали мужчины. Изменится ли это в одночасье? Нет. Но по мере изменения мирового порядка будут меняться и наши фильмы», — говорит она.
Существует также экономическая реальность. Продюсеры, дистрибьюторы и экспоненты контролируют количество экранов, маркетинг и общую видимость, которую получает любой фильм, — и это часто зависит от кредитоспособности звезды-мужчины. Независимые и ориентированные на женщин фильмы сталкиваются со значительными проблемами, особенно если в них нет известных звезд.
Фильмы также в настоящее время переживают «период перформативного, преувеличенного женоненавистничества», отмечает сценарист Атика Чохан, в чьем активе фильмы, посвященные женщинам, «Чхапаак» и «Маргарита с соломинкой».
Она считает, что отчасти это реакция на подотчетность, которую требовали женщины во время движения MeToo в 2017-19 годах.
Хотя движение разоблачило широко распространенные злоупотребления в киноиндустрии, его воздействие было непоследовательным. Некоторые из обвиняемых столкнулись с временными неудачами, но большинство вернулись к работе, и структурные дисбалансы власти в значительной степени сохранились.
«Пока эти [гипермаскулинные] фильмы приносят деньги, они никуда не денутся», — заявляет г-жа Чохан.
Но, как всегда, есть признаки надежды, исходящие в основном от небольших региональных киноиндустрий и независимых кинематографистов.
Новое поколение независимых кинематографистов в Индии создает «захватывающее, жизнеспособное кино», а не просто «массовые развлечения», отмечает г-жа Чоудхари.
Острые независимые фильмы, такие как «Сабар Бонда» и «Песни забытых деревьев», углубились в сложные социальные и политические вопросы и представили чувствительные истории об отношениях.
Фильм на телугу «Подруга» рассказал историю женщины, находящейся в токсичных отношениях, которая учится вырываться на свободу, а фильм «Плохая девочка» (тамильский) был признан успешной драмой взросления, рассказанной с женской точки зрения.
В малаяламском кино «Феминичи Фатима» — где «Феминичи» является искажением «феминистки» в социальных сетях — использовался юмор для изображения тонкого бунта мусульманской домохозяйки против патриархата. На потоковом фронте фильм «Великая семья Шамсуддинов» получил высокую оценку за то, что запечатлел повседневную стойкость и сложность современных мусульманок.
«Это более тихое движение, действующее с обочин», — говорит г-жа Чоудхари. «И оно не исчезнет».
Узнайте, кто входит в каждую команду на чемпионате мира по крикету среди мужчин в формате T20, который начнется 7 февраля.
«Она была тем, какой я понимаю женщину», — говорит Бакли об игре жены Шекспира и матери их сына Гамнета.
Мэгги О’Фаррелл, уроженка Колрейна, говорит, что всегда хотела, чтобы Пол Мескал снялся в экранизации Гамнета.
Автор Гамнета Мэгги О’Фаррелл говорит, что ирландский актер «выделялся на милю» задолго до прорыва в роли в «Нормальных людях».
Уитлок был известен своей заметно растянутой, нецензурной крылатой фразой, которую он использовал в «Прослушке» и в фильмах.
«`