أعمال برايان ويلسون المبتكرة مع فرقة البيتش بويز رسخت مكانته كعبقري حقيقي في موسيقى البوب.
لا تزال مؤلفاته، بما في ذلك أغاني شهيرة مثل “سرفينغ يو إس آي”، و”كاليفورنيا غيرلز”، و”آي غيت أراوند”، و”غود فايبرشنز”، و”غود أونلي نوز”، كلاسيكيات خالدة.
أحدث أسلوبه الرائد، الذي يتميز بألحان معقدة وتناغمات دقيقة ومواضيع طليعية، ثورة في الموسيقى الشعبية، متجاوزاً السرديات البسيطة لشاب يلتقي فتاة السائدة في ذلك الوقت.
ومع ذلك، فقد وقع ضحية ضغوط الشهرة وإدمان المخدرات، مما أحدث صراعاً شخصياً هائلاً.
وبشكل ملحوظ، حقق عودة انتصارية في الألفية الجديدة، حيث أسحر كل من المعجبين القدامى وجيل جديد من عشاق الموسيقى.
وُلد برايان دوغلاس ويلسون في 20 يونيو 1942 في إنجليوود، كاليفورنيا.
وقد دعم والده الصارم، والذي كان في بعض الأحيان مسيئاً، مواهبه الموسيقية منذ سن مبكرة؛ فبحلول سن الثامنة، كان عازف بيانو ماهراً وشارك بنشاط في جوقة كنيسته.
شجع ويلسون إخوانه الأصغر سناً، كارل ودينيس، على الانسجام معه، مما ساهم في الترتيبات الصوتية المعقدة التي كان يطورها بالفعل.
كان رياضياً موهوباً خلال سنوات دراسته، وتميز في ألعاب القوى وكرة القدم.
في سن التاسعة عشر، اكتشف ويلسون – الذي كان أصم في أذنه اليمنى – موهبته المميزة: باستخدام مسجل شريط، أتقن فن التسجيل المتعدد، وهو حجر الزاوية في صوت البيتش بويز المميز.
بينما كان والداه في المكسيك، تدرب ويلسون، مع إخوانه، وابن عمه مايك لوف، وصديقه آل جاردين، على أغنية كتبها هو ولوف.
باستخدام بدل 250 دولارًا من والديه كان مخصصًا للبقالة، استأجروا معدات، وأطلقوا فرقة البيتش بويز بأغنية “سرفين”.
في العام التالي، مدفوعة بنجاح “سرفين”، وقعت معهم شركة كابيتول ريكوردز. واستفادة من الهوس المتزايد بموسيقى ركوب الأمواج، صعدت فرقة البيتش بويز بسرعة إلى أعلى مستويات النجاح في المخططات.
أصبحت أغاني مثل “سرفينغ سفاري”، و”سرفينغ يو إس آي”، و”فن، فن، فن”، و”هلبي مي روندا”، وأول أغنية لهم في الولايات المتحدة تصبح رقم واحد، “آي غيت أراوند”، تجسيداً لأحلام الشباب في ركوب الأمواج وقيادة السيارات السريعة والحب الأول.
على الرغم من صورة الفرقة، كان دينيس ويلسون فقط هو راكب الأمواج الجاد. كتب برايان ويلسون ورتب العديد من أغانيه الشهيرة الأولى، وعرض جانباً أكثر نضجاً وتأملاً في أغاني مثل “إن ماي روم”.
باعتبارها المجموعة الأمريكية الوحيدة التي تنافس البيتلز، عانت فرقة البيتش بويز من جدول عمل لا هوادة فيه من التسجيل والجولات والحفلات الترويجية، وهو عبء نما لدى ويلسون شعور الكراهية والخوف منه.
تذكر لاحقاً قائلاً: “أعاني من رهاب المسرح في كل حفل غنائي قدمته على الإطلاق. إنه جحيم حي بكل معنى الكلمة.”
ظهرت حالته النفسية الهشة لأول مرة في عام 1964 مع انهيار عصبي أثناء رحلة جوية. في سن 22، توقف عن القيام بجولات الغناء للتركيز على الكتابة والإنتاج.
مستوحى من ألبوم البيتلز *رابر سول*، ابتكر ويلسون تحفته الفنية، *بيت ساوندز*.
حصل هذا الألبوم، الذي يضم أغنية “غود أونلي نوز” الرائعة، و”وودنت إت بي نايس”، و”سلووب جون بي”، على إشادة نقدية واسعة النطاق.
ومع ذلك، فإن انحرافه الفني والقلق في بعض الأغاني حير العديد من المستمعين.
دفع ألبوم البيتلز *ريفولفر* ويلسون إلى الشروع في “سيمفونية مراهقة لله”، *سمايل*.
أدى المشروع، الذي استغرق 37 عامًا لإكماله، إلى انهياره الكامل وأنهى فعلياً مشاركته مع فرقة البيتش بويز.
في تعاون مع كاتب الأغاني فان دايك باركس والعديد من عازفي الجلسات، تضمن ألبوم *سمايل* الأصلي مقطوعات مبتكرة مثل “غود فايبرشنز”، و”هيروز أند فيلانز”، و”سرفز أب”.
بجنون الشك، أنشأ ويلسون حفرة رملية شهيرة في غرفة معيشته، وعمل على الألبوم مع بيانو موضوع داخل الرمل. تضمنت الجلسات الفوضوية النيران وقضم الموسيقيين للخضروات.
اعتبرت فرقة البيتش بويز الأخرى العمل تجريبياً للغاية.
رفض مايك لوف، المتعاون مع ويلسون في العديد من الأغاني الشهيرة، *سمايل* بشكل سيء السمعة باعتباره “ألبوم كامل من جنون برايان”.
بسبب الإحباط والمعاناة من أزمة صحية عقلية، تخلى ويلسون عن *سمايل* في عام 1967.
على الرغم من مساهمته في أغنية “دو إت أगेين” الشهيرة عام 1968، أصبح ويلسون منعزلاً، يكافح شياطينه وإدمان الكوكايين.
في عام 1976، قلقاً على شقيقه، استأجر كارل ودينيس الدكتور يوجين لاندي، وهو معالج مثير للجدل.
قام لاندي بإنشاء برنامج صارم لمراقبة المخدرات، يشرف عليه حراس أمن، مما أدى في البداية إلى فقدان ويلسون للوزن ودرجة من التعافي.
ومع ذلك، أدت أفعال لاندي غير الأخلاقية كشريك تجاري لويلسون ومنتج ألبوماته إلى عواقب قانونية ومغادرته.
جاء التحسن في التسعينيات؛ تزوج ويلسون مرة أخرى (انتهى زواجه الأول من مارلين عام 1978)، وعاد إلى الاستوديو (مع نجاح محدود في البداية)، وتصالح مع ابنتيه، كارني ووندي.
ألهم تعاون ويلسون مع فرقة “وندرمينتس” إلى إعادة زيارة *بيت ساوندز* و*سمايل*، مما أدى إلى عودة رائعة.
بعد ثلاثة عقود من الصراع الشخصي، عاد منتصراً بأغاني البيتش بويز الكلاسيكية المُعاد تصميمها وألبوم *سمايل* المُعاد إحياؤه.
عرض أدائه لألبوم *سمايل* عام 2004 في قاعة رويال فستيفال هول في لندن، والجولات العالمية اللاحقة، فرحه وعلامة على التغلب على رهاب المسرح.
استمر نهوضه الإبداعي، بما في ذلك ألبوم تكريم جيرشوين الذي وصل إلى المرتبة الأولى في قائمة بيلبورد للموسيقى الجاز.
ذكر ويلسون: “ألهموني جيرشوين كثيراً. استُلهم مفهوم أغنية ‘ذا لكي أول صن’ من ‘رابسودي إن بلو’ – لم يتأثر بها، بل استُلهم منها.”
في عام 2012، اجتمع مرة أخرى مع أعضاء فرقة البيتش بويز الباقين على قيد الحياة لإقامة جولة وألبوم *ذا إز واي غود ميد ذا راديو*، أول تسجيلاته الأصلية مع الفرقة منذ أكثر من 15 عاماً.
شهد اللقاء أيضًا إصدار *ذا سمايل سيشنز*، وهي مجموعة من خمسة أقراص مدمجة، قدمت أخيراً الألبوم “المفقود” إلى المعجبين. حظيت بإشادة نقدية، ودخلت قائمة *رولينج ستون* لأعظم 500 ألبوم وحصلت على جائزة غرامي.
كان اللقاء قصير الأمد؛ بحلول عام 2014، سجل ويلسون المواد المقصودة لفرقة البيتش بويز منفرداً، بمشاركة نجوم ضيوف مثل زوي ديشانيل وكيسي موسغريفز.
تم إصدار فيلم سيرة ذاتية حائز على إشادة نقدية، *لاف آند ميرسي*، من بطولة جون كوساك وبول دانو، في ذلك العام.
استمر في القيام بجولات غنائية حتى أواخر السبعينيات من عمره، لكن وفاة زوجته ميليندا عام 2024 ووصايته اللاحقة سلطت الضوء على هشاشته الدائمة.
على الرغم من ذلك، لا تزال صورته كشخصية ضعيفة لكنها ملهمة باقية؛ إن عبقريته الإبداعية وبراعته في الاستوديو تضع مكانه بين أيقونات موسيقى القرن العشرين.
من المقرر أن تقام تسع حفلات موسيقية في الهواء الطلق في ساحة قاعة غيلدهول في ساوثامبتون طوال شهر يونيو.
ستعرض المعارض المجانية صورًا تحتفي بجوائز بلاك سابث وأعمال ألبوماتها الفنية.
ظهر مغني الراب أمام محكمة بيرث للمجرمين في أستراليا يوم الجمعة.
يصدر مغني الراب أغنية “دونت داى بي فور يو آر ديد” يوم الجمعة بعد فترة انقطاع عن الموسيقى استمرت أربع سنوات.
الهوس بوسائل التواصل الاجتماعي ومجموعة محلية من مغني الأغاني الشعبية تعلمان جيلًا جديدًا موسيقى الفولكلور الساحلية.