يُصدر كبش احتشاد الشرطة ثلاث ضربات حادة، ويتشقق الباب الأمامي، ويتكشف مشهد فوضوي.
يتدفق ضباط مسلحون بكثافة إلى المنزل. تسقط امرأة على الأرض بينما تجتاح الكاميرا نحو اليسار، وتصعد درجًا مظلماً، مارةً برجل مضغوط ضد الحائط، ويداه مرفوعتان في استسلام، وتُتجاهل توسلاته.
خلال دقائق، يُعتقل صبي يبلغ من العمر 13 عامًا. ينتقل المشهد مرة أخرى إلى الخارج، مغطى بضوء الصباح. تملأ صرخات العائلة المؤلمة الحديقة بينما تركز الكاميرا على الصبي، وهو الآن محتجز في سيارة شرطة مظلمة.
يفتتح هذا التسلسل الدرامي، الذي تم التقاطه جميعًا في لقطة واحدة متصلة مدتها ثلاث دقائق، عرض نتفليكس الناجح Adolescence، والذي حصد أكثر من 120 مليون مشاهدة عالمية في شهر إطلاقه الأول.
كان من المستحيل تحقيق مثل هذا الإنجاز قبل خمس سنوات فقط، وفقًا لمدير التصوير ماثيو لويس، كما هو مذكور في مقابلة حديثة. تستخدم كل حلقة من حلقات Adolescence الأربع التي تستغرق ساعة واحدة تقنية “oner” هذه، حيث تتبع الكاميرا بسلاسة الشخصيات عبر حركة محمومة، وتنتقل بسلاسة بين وجهات نظر يدوية ومركبة على متن مركبة.
لقد أحدثت الكاميرات الخفيفة الوزن، التي تعمل على تثبيت نفسها، وقابلة للتكيف مع ظروف الإضاءة الديناميكية، ثورة في صناعة الأفلام.
في الحلقة الثانية من Adolescence، تنتقل الكاميرا بسلاسة من داخل سيارة، عبر طريق، تحلق فوق شوارع المدينة، قبل أن تعود إلى مستوى الأرض.
التبديل من طائرة بدون طيار إلى مشغل بشري بالكاد يمكن إدراكه – اهتزاز خفيف – غير مرئي بشكل فعال للمشاهد العادي.
يُعزى هذا التصوير المبتكر جزئيًا إلى DJI Ronin 4D، وهي كاميرا مدمجة عالية الدقة مزودة بأجهزة استشعار مدمجة للوعي المكاني، مما يتيح لقطات سلسة وثابتة عن طريق تعويض الحركة.
يعلن صانع الأفلام المخضرم وأستاذ جامعة بوسطن تيم بالمر، الذي شكك في البداية في ادعاء اللقطة الواحدة، أن النتائج “رائعة”. “بمجرد أن رأيتها، عرفت – لقد تم ذلك بالتأكيد في لقطة واحدة”.
يبرز التطورات الهامة في تكنولوجيا الكاميرات. في عام 2014، أثناء العمل على Critical، وهي دراما مستشفى تتطلب لقطات مكثفة في ممرات صاخبة، يتذكر استخدام “أجهزة تحكم ألعاب فيديو صغيرة … ليست دقيقة بما فيه الكفاية”.
لطالما سعى منتجو التلفزيون إلى التقاط طاقة بيئات المستشفيات. تبدأ حلقة من سلسلة بي بي سي في التسعينيات Cardiac Arrest بمشهد فرز طارئ محموم. بينما تحتوي على عدد قليل من التخفيضات في الدقائق العشر الأولى، تفتقر حركات الكاميرا إلى ديناميكية Adolescence.
يؤكد الأستاذ بالمر على تطور أجهزة الجيمبال وأنظمة التحكم عن بعد المتطورة. كما يستشهد بالتطورات في المرشحات المدمجة التي يتم التحكم فيها عن بُعد والتثبيت حسب الطلب كمحولات تغيير.
اللقطات الطويلة ليست جديدة على السينما؛ تمتد الأمثلة لعقود. فيلم 2015 Victoria، وهو فيلم إثارة مدته ساعتان وعشرون دقيقة، تم تصويره حسبما ورد في لقطة واحدة. بينما عبر البعض عن شكوك، يصر مدير التصوير ستورلا برانث جروفلين، “لا توجد عمليات تحرير أو قص”.
تبنى برانث جروفلين، باستخدام كاميرا Canon C300، اللقطات المهتزة قليلاً لإثارة إحساس نشرات الأخبار في مناطق الحرب. قام بتدريب الحركات بعناية لتطوير “الذاكرة العضلية”، موضحًا، “عندما يبدأون في الجري فجأة، يجب أن أحول قبضتي … بهذه الطريقة تهتز أقل قليلاً”.
تتميز كاميرا Ronin 4D، وهي أول كاميرا سينمائية مخصصة من DJI، بتثبيت متطور ونقل لاسلكي للقطات، وتختار تلقائيًا ترددات الإشارة المثلى. ومع ذلك، تفتقر إلى إمكانيات التصوير الرأسي، وهو قيد في عصر TikTok.
توجد خيارات أخرى، بما في ذلك طرازات Canon Cinema EOS الخفيفة الوزن، التي تجد قبولًا لدى صناع الأفلام الذين يسعون إلى مزيد من الحرية أو البث المباشر عالي الجودة في استوديوهات البودكاست الصغيرة.
يؤثر صعود الكاميرات المريحة بشكل كبير على جودة الأفلام والتلفزيون، وفقًا لكاتب السيناريو وأستاذ صناعة الأفلام بجامعة جورجيا بوكر تي ماتيسون. “غالبًا ما يتم تمثيل وجهة النظر من خلال الكاميرا نفسها”، كما يلاحظ. “يسمح لك تمامًا، بنسبة 100٪، برواية قصص أفضل وأكثر ديناميكية”.
ومع ذلك، يحذر كاري دافي، مدير تجارب المنتجات في Cooke Optics (التي تم استخدام عدساتها في Adolescence)، من أن تصبح “oner” مجرد حيلة تُظلل جودة السرد. يسلط الضوء على تصميم عدسات Cooke لتكملة الكاميرات الخفيفة الوزن الجديدة، والتي أصبحت ممكنة بفضل تقليل المسافة بين العدسة ومستشعر الصورة.
يخلص الأستاذ بالمر إلى أن تقنية اللقطة الواحدة وحدها لن تضمن احتفاظ الجمهور: “لن تجعلني أرغب في مشاهدة شيء ما لأنه تم تصويره في لقطة واحدة – أريد مشاهدة هذه الأشياء لأنها جيدة”.
مع تقدم التكنولوجيا، يقع بعض الأشخاص في فخ استخدام البرامج والأجهزة التي تعود لعقود من الزمن. إليك نظرة داخل عالم غريب عنيد من أجهزة Windows القديمة.
يتهم الموسيقي الحكومة بسرقة الفنانين الشباب بسبب خططها المتعلقة بقانون حقوق النشر.
تحدث جو تيدي من بي بي سي مباشرةً مع أولئك الذين يدعون أنهم مسؤولون عن اختراق M&S و Co-op.
تكافح شركة البيع بالتجزئة لاستعادة خدماتها إلى طبيعتها بعد هجوم إلكتروني في أبريل.
تقول السلطات إنها لم تسمح أبدًا لجيمي دونالدسون بالتصوير في مواقع التراث الأهرامي لتحقيق الربح.