يُطلق رجال الشرطة كبشًا حديديًا يُوجّه ثلاث ضربات حادة، تُحطّم باب المنزل الأمامي. ينشب صراخ عالي.
يقتحم ضباط مسلحون بشدة المنزل. تسقط امرأة على الأرض بينما تدور الكاميرا يسارًا، صاعدةً درجًا ضيقًا مُضاءً بشكل خافت. يُرى رجل مُلصقًا بالحائط، ويداه مرفوعتان، صراخه لا يُسمع.
خلال دقائق، يُعتقل صبي يبلغ من العمر 13 عامًا. في الخارج، في ضوء الصباح، تُملأ صرخات العائلة الحديقة بينما تركز الكاميرا على الصبي، وهو الآن محتجز داخل سيارة شرطة مظلمة.
يتكشف هذا المشهد في ثلاث دقائق، لقطة واحدة متصلة. إنه مشهد مبكر من مسلسل نتفليكس الشهير، Adolescence، الذي حصد أكثر من 120 مليون مشاهد عالمي في شهر إطلاقه الأول.
يقول مدير التصوير ماثيو لويس، في مقابلة حديثة، إن مثل هذا التسلسل كان مستحيلًا قبل خمس سنوات. كل حلقة من حلقات Adolescence الأربع، التي تدوم ساعة، هي لقطة واحدة مستمرة (“oner”)، حيث تتحرّك الكاميرا بسلاسة تتبع الشخصيات عبر مشاهد محمومة، وتنتقل بسلاسة بين اللقطات المحمولة باليد واللقطات المركبة على المركبات.
لقد أحدثت الكاميرات الخفيفة الوزن، ذاتية الاستقرار، القابلة للتكيف مع التحولات الدراماتيكية في الإضاءة، ثورة في مجال السينما والتلفزيون.
في الحلقة الثانية من Adolescence، على سبيل المثال، تنتقل الكاميرا من داخل سيارة، عبر طريق، تحلق فوق الشوارع، ثم تعود إلى مستوى الأرض.
الانتقال من طائرة بدون طيار إلى مشغل بشري بالكاد يُلاحظ – اهتزاز بسيط – سلس عملياً ما لم يُبحث عنه بنشاط.
وقد تم تسهيل ذلك بواسطة DJI Ronin 4D، وهي كاميرا مدمجة عالية الدقة مزودة بمستشعرات متعددة مدمجة لاكتشاف الحركة بالنسبة للأرض والأشياء المحيطة.
تعوض الآليات الداخلية هذه الحركة، مما يحقق لقطات سلسة وثابتة بشكل ملحوظ.
النتيجة “رائعة”، كما يقول صانع الأفلام المخضرم وأستاذ جامعة بوسطن تيم بالمر، الذي شكك في البداية في ادعاء اللقطة الواحدة. “بمجرد أن رأيتها، عرفت – لقد تم تصويرها في لقطة واحدة بالتأكيد”.
يُلاحظ تقدماً كبيراً في تقنية الكاميرات. في عام 2014، أثناء العمل في الدراما المستشفوية Critical، واجه قيودًا: “أجهزة تحكم ألعاب فيديو صغيرة فقط لعرض البانوراما والإمالة – ليست دقيقة بما فيه الكفاية”.
لطالما سعى التلفزيون إلى التقاط طاقة بيئات المستشفيات. تبدأ حلقة من مسلسل بي بي سي في التسعينيات Cardiac Arrest في وحدة فرز مزدحمة. على الرغم من أنه، على حد علمي، لا يوجد سوى قطع واحد في الدقائق العشر الأولى، إلا أن حركة الكاميرا آلية، تفتقر إلى ديناميكية Adolescence.
يُبرز الأستاذ بالمر تطور الأجهزة المثبتة وأنظمة التحكم عن بُعد للكاميرات. يذكر أيضًا مرشحات الكاميرا وتقنيات التثبيت التي يمكن التحكم فيها الآن بلمسة زر: “مغير قواعد اللعبة تمامًا”.
اللقطات الطويلة ليست جديدة في السينما؛ تتجاوز الأمثلة عقودًا من الزمن. يُزعم أن فيلم عام 2015 Victoria، وهو فيلم إثارة مدته ساعتان وعشرون دقيقة، عبارة عن لقطة واحدة. بينما البعض عبّر عن شكوكه، يصر مدير التصوير ستورلا برانث جروفلين، “لا توجد عمليات تحرير أو قطع”.
استخدم برانث جروفلين التكنولوجيا المتاحة، متبنياً الاهتزاز الطفيف؛ سعى المخرج إلى أسلوب يُذكر بتغطية أخبار مناطق الحرب.
“إنه يبدو وكأنه في اللحظة، ولكنك أيضًا لا تعرف ما سيحدث”، يقول برانث جروفلين، “أنت مُأخذ في رحلة”.
استخدم كاميرا Canon C300، وقَلّل الوزن باستخدام الملحقات الأساسية، ومارس الحركات على نطاق واسع لتطوير “الذاكرة العضلية”.
“عندما يبدأون فجأة بالركض، يجب أن أغيّر قبضتي من المقبض الجانبي إلى الأعلى – اهتزاز أقل”، كما يوضح.
يقول بريت هالادي، مدير التعليم في المنتجات، إن Ronin 4D هي “أول كاميرا سينمائية مخصصة” من DJI. يُشدد على تثبيت الفيديو المتقدم ونقل الفيديو اللاسلكي إلى الشاشات الموجودة في الموقع، مع تحديد الترددات المثلى تلقائيًا.
توجد قيود؛ ليست مصممة للتصوير الرأسي، وهو أمر أصبح شائعًا بشكل متزايد مع TikTok ومنصات مماثلة. التصوير الأفقي مع اقتصاص الصورة الرأسية ممكن، على الرغم من أنه ليس مثاليًا، كما يُقر هالادي.
توجد بدائل. تُروج Canon لأجهزة Cinema EOS الخفيفة الوزن. يُبرز باري غريفين، مدير في Canon، جاذبيتها لصانعي الأفلام الذين يسعون إلى زيادة حرية التصوير أو البث المباشر عالي الجودة للبودكاست.
يؤثر صعود الكاميرات المريحة بشكل كبير على جودة الأفلام والتلفزيون، وفقًا لبوكر تي ماتيسون، كاتب السيناريو والمخرج وأستاذ صناعة الأفلام بجامعة جورجيا. “غالبًا ما تُمثّل وجهة النظر بواسطة الكاميرا نفسها. إنها تسمح لك تمامًا، بنسبة 100٪، برواية قصص أفضل وأكثر ديناميكية”.
ومع ذلك، يحذر كاري دافي، مدير تجارب المنتج في Cooke Optics (التي استخدمت عدساتها الخفيفة في Adolescence)، من أن هوس اللقطة الواحدة قد يصبح خدعة تُطغى على جودة السرد. يُلاحظ دافي تصميم عدسات Cooke للكاميرات الأحدث، والذي تم تمكينه من خلال تقليل المسافة بين العدسة ومستشعر الصورة مقارنة بالطرز السابقة.
يختتم الأستاذ بالمر بأن “اللقطات الواحدة” وحدها لن تكفي: “لن تجعلني أرغب في مشاهدة شيء ما لأنه مُصوّر في لقطة واحدة – أريد مشاهدة هذه الأشياء لأنها جيدة”.