Милиция таянчи уч марта кучли зарба беради ва кириш эшигини синдиради. Ҳавода бақириқлар эшитилади.
Қуролланган ходимлар уйга кириб келади. Камера чапга силжиб, ёритиш кучсиз зинапояга кўтарилиши билан аёл йиқилади. Деворда туриб, қўллари кўтарилган эркак бефойда бақиради.
Бир неча дақиқа ичида 13 ёшли бола қўлга олинади. Тонг отгандан сўнг, оиланинг фарёди эшитилади, камера энди милиция машинасининг қоронғу ичидаги маҳбусга айланган болага қаратилган.
Бу уч дақиқа ичида, битта узлуксиз кадрда содир бўлади. Бу Netflix’нинг хит сериали “Ўсмирлик” фильмининг бошланғич саҳнаси бўлиб, у биринчи ойида жаҳон бўйлаб 120 миллиондан ортиқ томошабин йиғди.
Оператор Мэтью Льюиснинг сўнгги интервьюсида айтишича, бундай саҳна беш йил аввал имконсиз эди. “Ўсмирлик” сериалининг ҳар бир тўрт соатлик эпизодида “oners” деб аталувчи битта кадрли услуб қўлланилади, бунда камера динамик равишда персонажларни кучли саҳналар орқали кузатиб боради ва қўлда ва транспорт воситасига ўрнатилган суратга олиш ўртасида бемалол ўтиб туради.
Ёруғлик шароитининг ўзгаришларига мослаша оладиган енгил, ўз-ўзини мувозанатлайдиган камералар кино ва телевидение ишлаб чиқаришини инқилоб қилди.
“Ўсмирлик”нинг иккинчи эпизодида камера машинанинг ички қисмидан кўчага, сўнгра атрофдаги ҳудудлар устидан учиб, яна ерга қайтади.
Дрондан инсон операторига ўтиш деярли сезилмайди – кам сезиларли тебраниш – оддий томошабин учун деярли бемалол.
Бу ютуқ қисман DJI Ronin 4D га боғлиқ бўлиб, у ер ва атрофдаги объектларга нисбатан ҳаракатни аниқлайдиган кўпгина сенсорларни ўз ичига олган кичик, юқори аниқликдаги камерадир.
Ички механизмлар бу ҳаракатни қоплаб, силлиқ, барқарор кадрларни яратади.
Натижалар тажрибали кинорежиссёр ва Бостон университети профессори Тим Палмернинг айтишича, “ажойиб” бўлган.
Дастлаб шубҳаланган профессор Палмер сериални кўргандан сўнг битта кадрли услубни тасдиқлади: “Кўрганим заҳоти, йўқ, бу албатта битта кадрда олинган деб билдим”.
У камера технологиясидаги яқиндаги муҳим ютуқларни қайд этади.
2014 йилда, гавжум йўлакларда узун кадрларни талаб қиладиган “Критикал” касалхона драмасида ишлаётган пайтда, профессор Палмер чеклашларга дуч келди: “Камерани панорама ва эгри чизиқ қилиш учун кичик джойстик видео ўйин бошқарувчилари эди ва бу етарлича аниқ эмас эди”, деб эслайди у.
Телевидение продюсерлари узоқ вақтдан бери касалхона муҳитининг энергиясини ушлаб туришга интилиб келадилар. BBC’нинг 1990-йиллардаги “Юрак тўхташи” сериалининг бир эпизоди банд триаж бўлимида очилади. Биринчи 10 дақиқада фақат битта кесимдан фойдалангандек кўринса-да, камера ҳаракатлари “Ўсмирлик” динамикасидан маҳрум бўлган робот каби сезилади.
Профессор Палмер замонавий камералардаги масофадан бошқариладиган фильтрлар ва осонлик билан ўзгартириладиган барқарорлаштириш технологияси билан бир қаторда, камера гимбаллари ва масофадан бошқариш имкониятларининг ривожланишига ишора қилади. “Бу тўлиқ ўйинни ўзгартирувчи”, деб таъкидлайди у.
Узун битта кадрли кадрлар кинода янгилик эмас, ўн йиллар аввалги мисоллар мавжуд.
2015 йилги “Виктория” фильми, икки соат йигирма дақиқалиқ қизиқарли фильм, битта кадр деб даъво қилинган. Баъзилар шубҳа билдирган бўлса-да, оператор Стурла Брандт Грёвлен қатъий равишда “ҳеч қандай монтаж ёки кесим йўқ” дейди.
Ўз вақти технологияси билан чекланган бўлса-да, Брандт Грёвлен уруш майдони хабарлари услубини чақириш учун озгина ларза қўшди.
“Бу жуда ҳақиқатга яқин, лекин нима бўлишини ҳеч қачон билмайсиз”, дейди Брандт Грёвлен, “Сиз саёҳатга олиб бориласиз”.
У ҳужжатли фильмлар учун идеал бўлган Canon C300 дан фойдаланди, ортиқча оғирликни камайтирди ва мушак хотирасига эришиш учун камера ҳаракатларини машқ қилди.
“Улар тўсатдан югура бошласа, мен камерани ушлаш усулини yon tutqichdan yuqori tutqichga ўзгартиришим керак – шундай қилиб, у озроқ тебранади”, деб тушунтиради у.
Ronin 4D DJI’нинг “биринчи махсус кино камераси” бўлиб, маҳсулот таълими менежери Бретт Халладейнинг айтишича, унинг илғор барқарорлаштириш ва симсиз кадрларни студия мониторларига узатиш имконияти, оптимал сигнал частоталарини автоматик равишда танлаш имкониятларини алоҳида таъкидлайди.
Бироқ, чеклашлар мавжуд. TikTok каби иловаларда тобора оммалашган вертикал суратга олиш бевосита қўллаб-қувватланмайди. Кейинчалик кесиш билан ландшафт суратга олиш мумкин, лекин бу оптимал эмас.
Бошқа вариантлар сифатида Canon’нинг енгил Cinema EOS моделларини келтириш мумкин.
Canon менежери Барри Гриффин уларнинг кўпроқ эркинликка интиладиган ва подкаст студияларида юқори сифатли онлайн трансляциялар учун фойдаланадиган кинорежиссёрлар орасида оммабоплигини қайд этади.
Эргономик камераларнинг кўпайиши кино ва телевидение сифатига катта таъсир кўрсатади, деб айтади сценарий ёзувчи, режиссёр ва Жоржия университети киношунослик профессори Букер Т. Мэттисон. “Кўриш нуқтаси кўпинча камеранинг ўзи билан ифодаланади”, дейди у. “Бу сизга албатта, 100% яхшироқ, динамикроқ ҳикояларни айтиш имконини беради”.
Бироқ, Cooke Optics (унинг линзалари “Ўсмирлик”да ишлатилган) маҳсулот тажрибалари директори Кэри Даффи битта кадрли кино ишлаб чиқаришнинг ривойат сифатига соя солиши мумкин бўлган ғояга айланиб қолишидан огоҳлантиради. Янги камералардаги линза ва сенсор ўртасидаги қисқароқ масофа енгил Cooke линзаларини имконсиз қилди.
Профессор Палмер битта кадрли кинематография томошабинларнинг диққатини жалб этишни кафолатламайди, деб хулоса қилади: “Шахсан мен бу нарсани битта кадрда олингани учун томоша қилмоқчи бўлмайман – мен бу нарсаларни яхши бўлгани учун томоша қилмоқчиман”.
Гўзалнинг ошиши Японияда кучли сигнал бўлиб, бу ерда етишмовчилик аввал ҳам сиёсий тартибсизликларга сабаб бўлган.
У 2020 йилда ўз ичидаги тўлов тизимини ишга туширганлиги учун Apple сиёсатини бузганлиги учун олиб ташланган.
Баъзи таҳлилчилар инвестиция миқдори якунда шунчалик юқори бўлишига шубҳа билан қарашади.
Унинг асосий қидирув тизимидаги янги имконият компания AI компанияларидан рақобатга дуч келаётган бир пайтда пайдо бўлди.
Унинг сиёсий фаолиятига афсус қилаётганлиги ҳақида сўралган Маск: “Мен зарур бўлган ишни қилдим”, деди.