“`html
يُوجّهُ كبشُ الصدماتِ الشرطيّ ثلاثَ ضرباتٍ عنيفةٍ، يُحطّمُ بابَ المنزلِ الأمامي. وتملأُ الصرخاتُ الهواء.
تتبعُ الكاميراُ الضباطَ المسلّحينَ بكثافةٍ وهم يندفعونَ إلى داخلِ المنزل. تسقطُ امرأةٌ على الأرضِ بينما تدورُ الكاميراُ إلى اليسار، صاعدةً درجًا مُظلماً، مارةً برجلٍ مُلصقٍ بالحائط، يداه مرفوعتان، صرخاتهُ غيرُ مسموعة.
خلال دقائق، يُعتقلُ صبيٌّ يبلغُ من العمرِ 13 عامًا. ينتقلُ المشهدُ إلى ضوءِ الصباحِ الخارجي. تملأُ صرخاتُ الأسرةِ المُعذّبةُ الحديقةَ بينما تركزُ الكاميراُ على الصبي، وهو الآنَ محتجزٌ في الجزءِ الخلفيّ من شاحنةِ الشرطة.
يتكشفُ هذا خلال ثلاثِ دقائق، في لقطةٍ واحدةٍ متواصلة. هذا هو مشهدٌ مبكرٌ من مسلسل نتفليكس الشهير، Adolescence، الذي حصدَ أكثرَ من 120 مليونَ مشاهِدٍ عالميًا في شهرِه الأوّل.
كانَ تصويرُ مثلِ هذا التسلسلِ مستحيلًا قبلَ خمسِ سنواتٍ فقط، حسبما صرّحَ مديرُ التصويرِ ماثيو لويس في مقابلةٍ حديثة. تمّ تصويرُ كلٍّ من حلقاتِ Adolescence الأربعِ التي تبلغُ ساعةً واحدةً في لقطةٍ واحدةٍ متواصلة، غالبًا ما تتبعُ الشخصياتِ عبرَ حركاتٍ مثيرةٍ، وتنتقلُ بسلاسةٍ بينَ الكاميراتِ المحمولةِ يدويًا والكاميراتِ المُثبتةِ على المركبات.
لقد أحدثت الكاميراتُ الخفيفةُ، ذاتُ التثبيتِ الذاتيّ، القابلةُ للتكيّفِ مع التحوّلاتِ الدراماتيكيّةِ في الإضاءة، ثورةً في إنتاجِ الأفلامِ والتلفزيون.
في الحلقةِ الثانيةِ من Adolescence، تنتقلُ الكاميراُ من داخلِ سيارةٍ، عبرَ طريقٍ، تحلّقُ فوقَ الشوارع، ثمّ تعودُ إلى مستوى الأرض.
التحولُ من طائرةٍ بدونِ طيارٍ إلى مشغّلٍ بشريٍّ بالكادِ يُلاحظُ – اهتزازٌ طفيف – ولكنهُ عمليًا غيرُ مرئيٍّ إلا إذا تمّ البحثُ عنهُ بنشاط.
تمّ تحقيقُ هذا جزئيًا باستخدامِ DJI Ronin 4D، وهي كاميراٌ صغيرةٌ، عاليةُ الدقة، مزوّدةٌ بأجهزةِ استشعارٍ مُدمجةٍ تُكتشفُ الحركةَ بالنسبةِ للأرضِ والأشياءِ المحيطة.
تعوّضُ الآلياتُ الداخليةُ هذه الحركة، مما يُنتجُ لقطاتٍ سلسةً بشكلٍ ملحوظ.
النتيجةُ “ظاهرة”، وفقًا لصانعِ الأفلامِ المخضرمِ وأستاذِ جامعة بوسطن تيم بالمر.
لقد شكّكَ في البدايةِ في ادّعاءِ اللقطةِ الواحدة. “عند مشاهدته، عرفتُ – كانَ ذلك بلا شكّ لقطةً واحدةً”.
يُلاحظُ التقدّماتِ الكبيرةَ في تكنولوجيا الكاميرات. في عام 2014، أثناء العملِ في الدراما الاستشفائيةِ Critical، يتذكرُ الأستاذُ بالمرُ استخدامَ “أجهزةِ تحكمِ ألعابِ فيديو صغيرة… ليست دقيقةً بما فيه الكفاية” للقطاتِ الطويلةِ في ممراتِ المستشفى الصاخبة.
لطالما سعت منتجو التلفزيون إلى التقاط طاقة بيئات المستشفيات. تبدأ حلقة من بي بي سي في التسعينيات من Cardiac Arrest في وحدة فرز مزدحمة. على الرغم من أن قطعة واحدة فقط تبدو في الدقائق العشر الأولى، إلا أن حركات الكاميرا آلية، تفتقر إلى ديناميكية Adolescence.
يشرح الأستاذ بالمر أنه بينما كانت أجهزة تثبيت الكاميرا موجودة منذ سنوات، إلا أن التحكم عن بعد والتلاعب باللقطات لم يصل إلى مستوى عالٍ من التطور إلا مؤخرًا.
يُبرزُ تأثيرَ المرشحاتِ المُدمجةِ، المُتحكّمِ بها عن بُعد، والتثبيتِ عند الطلب. “مغيّرٌ كامل للقواعد”، كما يقول.
اللقطاتُ الطويلةُ الواحدةُ ليست جديدةً في السينما، مع أمثلةٍ تمتدُ لعقود.
تمّ تصويرُ فيلم 2015 Victoria، وهو فيلمٌ طويلٌ مُثيرٌ مدّته ساعتان وعشرون دقيقة، في لقطةٍ واحدةٍ حسبما ورد. على الرغم من أن البعضَ قد أعربَ عن شكوكه، يُصرّ مديرُ التصويرِ ستورلا برانث غروفلن، “لا تحريرٍ أو قصّ”.
بينما يعتمدُ على التكنولوجياِ الحاليةِ آنذاك، يشرحُ برانث غروفلن أن الاهتزازَ الطفيفَ كانَ مُتعمّدًا، بهدفِ تحقيقِ أسلوبٍ إعلاميٍّ في منطقةِ حرب.
“إنّهُ مُمتع، لكنّهُ غيرُ متوقع”، يقول برانث غروفلن، “رحلةٌ حقيقيةٌ للمشاهد”.
استخدمَ Canon C300، وهي مثاليةٌ لأعمالِ الأفلامِ الوثائقية، مما يُقلّلُ الوزنَ المُضاف. مارسَ التمرينَ على نطاقٍ واسعٍ لتطوير “الذاكرة العضلية” لحركاتِ الكاميرا المُخطّطة.
“أثناءَ الركضِ المفاجئ، نقلتُ قبضتي من الجانبِ إلى المقبضِ العلويّ – مما يُقلّلُ من الاهتزاز”، كما يُوضح.
يقول بريت هالادي، مديرُ التعليمِ في المنتجات، إنّ Ronin 4D هي “أول كاميرا سينمائية مُخصّصة” من DJI. يُبرزُ تثبيتَها المتقدّمَ ونقلَ اللقطاتِ لاسلكيًا إلى شاشاتِ الموقع، مع تحديدِ تردداتِ الإشارةِ المثلى تلقائيًا.
توجدُ قيود. لا يُدعمُ التصويرُ الرأسيّ – الذي أصبحَ شائعًا بشكلٍ متزايدٍ مع تيك توك وتطبيقاتٍ مماثلة. في حين أن التصويرَ الأفقيّ مع اقتصاصِ الصورةِ الرأسيةِ مُمكن، يعترفُ هالادي بأنهُ ليسَ مثاليًا.
توجدُ بدائل. تقدّمُ Canon خطّ Cinema EOS الخفيف.
يُلاحظُ مديرُ Canon باري غريفين جاذبيةَ صُنّاعِ الأفلامِ الذين يسعونَ إلى زيادةِ الحرية، أو يحتاجونَ إلى بثٍّ مباشرٍ عالي الجودةِ في استوديوهاتِ البودكاستِ الصغيرة.
يؤثّرُ صعودُ الكاميراتِ المُريحةِ بشكلٍ كبيرٍ على جودةِ الأفلامِ والتلفزيون، وفقًا لبّوكر تي ماتيسون، كاتبَ سيناريو، ومُخرج، وأستاذَ صناعةِ الأفلامِ في جامعة جورجيا. “منظورُ الكاميرا أمرٌ بالغُ الأهمية”، كما يقول. “هذا يسمحُ بروايةِ قصصٍ أكثرَ ديناميكيةً بكثير”.
ومع ذلك، يحذّرُ كاري دافي، مديرُ تجاربِ المنتجاتِ في Cooke Optics (التي استُخدمت عدساتُها في Adolescence)، من أن تصبحَ اللقطاتُ الواحدةُ خدعةً تُطغى على روايةِ القصصِ القوية. يُوضحُ تصميمَ عدسةِ Cooke، خصيصًا للكاميراتِ الخفيفة، ممكّنًا بمسافاتٍ أقصرَ بينَ العدسةِ والمستشعرِ مقارنةً بالطرزِ السابقة.
لكنّ الأستاذَ بالمرَ يُشدّدُ على أن “اللقطاتِ الواحدة” وحدها لن تُحافظَ على المشاهدة: “جودةُ القصة، وليس تقنيةُ التصوير، هي ما يهمّ حقًا”.
تقول السلطات إنهم لم يسمحوا لجيمي دونالدسون بالتصوير أبدًا في مواقع التراث الأهرامية لأغراض الربح.
أعلنت نيسان هذا الأسبوع أنها ستفصل 11000 عامل آخرين وستغلق سبعة مصانع.
قد لا يزيد عمر البنية التحتية لرحلة البشرية إلى الفضاء عن عقود، لكن بعضها قد ضاع بالفعل. الآن، “علماء الآثار الفضائيون” يتسابقون لإنقاذ ما تبقى.
استمع إلى الفريق الذي يختبر الأمان من خلال اقتحام المنشآت الآمنة.
اعتقلت شرطة الكابيتول الأمريكية بن كوهين وستة آخرين خلال الاحتجاج في مجلس الشيوخ الأمريكي، وفقًا لما ذكرته بي بي سي نيوز.
“`