«`html
Британская комедия известна во всем мире, однако лидеры индустрии предупреждают, что «следующему поколению комедийных голосов» будет сложно появиться без увеличения финансирования и поддержки.
Несмотря на широкую популярность комедии в Великобритании, ей исторически не хватало стабильного государственного финансирования.
В то время как известные комики заполняют арены, а ситкомы привлекают миллионы зрителей, площадки, где молодые комики оттачивают свое мастерство, и продюсерские компании нуждаются в помощи для развития новых талантов.
Ведущие деятели комедии взаимодействуют с правительством, чтобы отстаивать эту форму искусства, подчеркивая необходимость формального признания для улучшения доступа к финансированию и разработки политики.
Ожидаются дальнейшие обсуждения, при этом министр культуры Иан Мюррей выразил свою «полную» поддержку сотрудничеству с комедийным сектором, чтобы «лучше понять возможности для вмешательства правительства».
Мюррей также призвал индустрию изучить возможность добровольного сбора с билетов, аналогичного инициативам в музыкальной индустрии, где крупные площадки реинвестируют средства в развитие низовых проектов.
Совет по делам искусств Англии (ACE) утверждает, что уже оказывает поддержку комедии, но в настоящее время не имеет планов по изменению своих методов распределения финансирования.
Многие из тех, кто посетил недавнюю встречу, считают, что необходимо сделать больше для поддержки индустрии, которая глубоко укоренилась в повседневной жизни на различных платформах.
Комик Том Уокер, известный своим персонажем Джонатаном Паем, утверждает, что правительство должно признать комедию «важным культурным явлением, от низовых проектов до ситкомов на BBC».
Уокер предложил изменить восприятие стендап-комиков и других представителей индустрии, заявив: «По сути, каждый стендап-комик — это малый бизнес, это предприниматель, и это следует вознаграждать и признавать».
Ро Доджсон подчеркнула, что комедия «часто основана на риске», и клубы и промоутеры, испытывающие финансовые трудности, с меньшей вероятностью пойдут на риск, приглашая новых исполнителей.
Доджсон предположила, что государственное финансирование клубов может действовать «как своего рода страховка», чтобы стимулировать развитие новых актов и поддерживать начинающие таланты, «тогда у нас будет индустрия, которая сможет поддерживать себя сама».
Доджсон добавила: «Если не будет постоянного притока разнообразных точек зрения, комедия не останется актуальной».
Комик Карли Смоллман отметила, что официальное признание комедии как формы искусства откроет пути поддержки, в настоящее время доступные другим творческим секторам.
Смоллман сказала: «Поддержка, которую получает музыка, поддержка, которую получает театр, недоступна для комедии, потому что, насколько известно многим лицам, принимающим решения, это нечто несуществующее».
«Но это явно существует, это огромная индустрия, и нам просто приходится с этим справляться».
Компания Baby Cow Productions, известная своими успешными постановками, такими как Gavin and Stacey и Алан Партридж, стремится продолжать поддерживать живых комиков и начинающие таланты в их переходе на телевидение.
Главный креативный директор Руперт Мадженди предположил, что это может включать в себя стимулы для продюсерских компаний инвестировать в пилотные проекты и пробы, помогая комикам сделать следующий шаг.
Мадженди сказал: «Что нам нужно от правительства, так это четкая приверженность защите этой экосистемы: сильные общественные вещатели, правильные стимулы для производства и условия, которые позволяют независимым продюсерам продолжать поддерживать новые таланты».
«Если мы все сделаем правильно, Великобритания останется одной из самых динамичных и успешных креативных индустрий в мире. Если мы этого не сделаем, мы можем потерять следующее поколение комедийных голосов».
Технологический предприниматель Лу Джексон, основатель Comedy Representation & Artform Trust (Craft), заявила, что комедия «полностью отсутствует» в политике и структурах правительства и ключевых организаций.
Джексон объяснила: «Это просачивается вниз по течению, что означает, что комедия не получает финансирования, даже несмотря на то, что она приносит миллиарды доходов, миллионы налогов, и эти средства не реинвестируются в сектор пропорционально».
Член парламента от лейбористской партии доктор Саймон Офер, который помог внедрить социальные рецепты в Глостершире, выразил заинтересованность в использовании комедии, чтобы «сделать людей лучше», и подчеркнул необходимость действий, чтобы «поставить всю индустрию на более прочную основу».
Он сказал: «Одна из проблем со структурой комедии заключается в том, что большие комики получают много денег, и у них все хорошо, а маленькие комики играют перед 20 людьми в сарае и ничего за это не получают, и в этом есть что-то от музыки».
Офер предположил, что комедия могла бы «подражать» работе музыкальной индустрии, включая добровольный сбор с билетов в размере 1 фунта стерлингов.
Представитель DCMS заявил, что они рады провести встречу с представителями индустрии, добавив: «Мы надеемся на продолжение этого взаимодействия в будущем».
По данным правительства, ACE выделил 12,23 миллиона фунтов стерлингов в виде финансирования в период с 2010/11 по 2024/25 год, где в названии заявителя, названии проекта или категории содержалось слово «комедия».
Представитель ACE признал важность живой комедии, добавив: «Это вид искусства, который мы с гордостью поддерживаем, особенно учитывая широкий охват аудитории».
Они заявили, что предлагают «регулярное и проектное финансирование» организациям, поддерживающим производство и исполнение комедии.
Представитель добавил, что ACE организует свое финансирование по девяти основным классификаторам, включая танцы, библиотеки, музеи, музыку и театр.
Они добавили: «В рамках этих категорий мы также отслеживаем наши инвестиции в конкретные виды искусства, такие как опера, цирк и комедия. В настоящее время у нас нет планов по изменению способа классификации наших инвестиций».
Подпишитесь на нашу новостную рассылку Politics Essential, чтобы быть в курсе внутренней работы Вестминстера и за его пределами.
«`