“`html
تشتهر الكوميديا البريطانية على مستوى العالم، ومع ذلك يحذر قادة الصناعة من أن “الجيل القادم من الأصوات الكوميدية” قد يكافح من أجل الظهور دون زيادة التمويل والدعم.
على الرغم من الشعبية الواسعة للكوميديا في المملكة المتحدة، إلا أنها تاريخياً تفتقر إلى التمويل الحكومي المستمر.
في حين أن الكوميديين البارزين يملأون الساحات وتجذب المسلسلات الكوميدية ملايين المشاهدين، فإن الأماكن الشعبية – حيث يطور الكوميديون الشباب مهاراتهم – وشركات الإنتاج تحتاج إلى مساعدة لرعاية المواهب الناشئة.
انخرطت شخصيات بارزة في الكوميديا مع الحكومة للدفاع عن هذا الشكل الفني، مع التأكيد على الحاجة إلى اعتراف رسمي لتحسين الوصول إلى التمويل وتطوير السياسات.
من المتوقع إجراء المزيد من المناقشات، حيث أعرب وزير الثقافة إيان موراي عن دعمه “الكامل” للتعاون مع قطاع الكوميديا “لفهم أفضل لفرص التدخل الحكومي”.
كما شجع موراي الصناعة على استكشاف إمكانية فرض ضريبة تطوعية على التذاكر، على غرار المبادرات في صناعة الموسيقى، حيث تستثمر الأماكن الكبيرة في التنمية الشعبية.
يؤكد مجلس الفنون في إنجلترا (ACE) أنه يقدم بالفعل الدعم للكوميديا، ولكنه ليس لديه خطط حالية لتغيير طرق تخصيص التمويل الخاصة به.
يعتقد الكثير ممن حضروا الاجتماع الأخير أنه يجب بذل المزيد لتعزيز صناعة متجذرة بعمق في الحياة اليومية عبر مختلف المنصات.
يجادل الكوميدي توم ووكر، المعروف بشخصيته جوناثان باي، بأنه يجب على الحكومة الاعتراف بالكوميديا “كشيء ثقافي مهم من القاعدة الشعبية إلى المسلسلات الكوميدية على بي بي سي”.
اقترح ووكر تغييرًا في كيفية إدراك الكوميديين الارتجاليين وغيرهم في الصناعة، قائلاً: “بشكل أساسي، كل كوميدي ارتجالي هو شركة صغيرة، فهو رائد أعمال ويجب مكافأته والاعتراف به”.
أكدت رو دودجسون أن الكوميديا “تعتمد غالبًا على المخاطرة”، وأن الأندية والمروجين الذين يعانون ضائقة مالية هم أقل عرضة للمجازفة بشأن فنانين جدد.
اقترحت دودجسون أن التمويل الحكومي للأندية يمكن أن يعمل “بمثابة شكل من أشكال التأمين” لتشجيع تنمية أعمال جديدة ودعم المواهب الناشئة، “ثم سيكون لدينا صناعة يمكن أن تستمر من تلقاء نفسها”.
وأضافت دودجسون: “إذا لم تحصل على تدفق لوجهات نظر متنوعة في جميع الأوقات، فلن تظل الكوميديا ذات صلة”.
أشارت الكوميدية كارلي سمولمان إلى أن الاعتراف الرسمي بالكوميديا كشكل فني سيفتح مسارات دعم يمكن الوصول إليها حاليًا للقطاعات الإبداعية الأخرى.
قالت سمولمان: “الدعم الذي تحصل عليه الموسيقى، والدعم الذي يحصل عليه المسرح، ليس مفتوحًا للكوميديا لأنه بقدر ما يعرف الكثير من صانعي القرار، فهو ليس شيئًا”.
“لكنه من الواضح أنه شيء وهو صناعة ضخمة ويبدو أننا اضطررنا إلى الاستمرار في ذلك”.
تهدف Baby Cow Productions، المعروفة بإنتاجاتها الناجحة مثل Gavin and Stacey و Alan Partridge، إلى مواصلة دعم الكوميديين المباشرين والمواهب الناشئة في انتقالهم إلى التلفزيون.
اقترح كبير المسؤولين الإبداعيين روبرت ماجندي أن هذا يمكن أن يشمل حوافز لشركات الإنتاج للاستثمار في البرامج التجريبية وأجهزة التذوق، ومساعدة الكوميديين في اتخاذ الخطوة التالية.
قال ماجندي: “ما نحتاجه من الحكومة هو التزام واضح بحماية هذا النظام البيئي: إذاعات خدمة عامة قوية، وحوافز مناسبة للإنتاج، وظروف تسمح للمنتجين المستقلين بمواصلة دعم المواهب الجديدة”.
“إذا فعلنا ذلك بشكل صحيح، فستظل المملكة المتحدة واحدة من أكثر الصناعات الإبداعية حيوية ونجاحًا في العالم. وإذا لم نفعل ذلك، فقد نفقد الجيل القادم من الأصوات الكوميدية”.
ذكرت لو جاكسون، رائدة الأعمال في مجال التكنولوجيا ومؤسسة Comedy Representation & Artform Trust (Craft)، أن الكوميديا “محذوفة تمامًا” من السياسات والهياكل داخل الحكومة والمنظمات الرئيسية.
أوضحت جاكسون: “هذا يتسرب إلى أسفل ليعني أن الكوميديا لا يتم تمويلها على الرغم من أنها تدر مليارات الدولارات من الإيرادات، وملايين الدولارات من الضرائب، ولا يتم إعادة استثمارها بشكل متناسب في هذا القطاع”.
أعرب النائب العمالي الدكتور سيمون أوفر، الذي ساعد في ريادة الوصفات الاجتماعية في جلوسيسترشاير، عن اهتمامه باستخدام الكوميديا “لتحسين حالة الناس” وشدد على الحاجة إلى اتخاذ إجراءات “لوضع الصناعة بأكملها على أساس أكثر أمانًا”.
وقال: “إحدى المشاكل المتعلقة بهيكل الكوميديا هي أن الكوميديين الكبار يحصلون على الكثير من المال وكلهم على ما يرام والكوميديين الصغار يلعبون لـ 20 شخصًا في حظيرة ولا يحصلون على أموال مقابل كل ذلك وهو أشبه بالموسيقى بهذه الطريقة”.
اقترح أوفر أن الكوميديا يمكن أن “تحاكي” عمل صناعة الموسيقى، بما في ذلك ضريبة التذاكر التطوعية بقيمة 1 جنيه إسترليني.
صرح متحدث باسم DCMS أنهم سعداء بعقد الاجتماع مع الصناعة، مضيفًا: “نتطلع إلى مواصلة هذا التعاون في المستقبل”.
منحت ACE 12.23 مليون جنيه إسترليني في شكل تمويل حيث احتوى اسم مقدم الطلب أو عنوان المشروع أو الفئة على كلمة “كوميديا” بين عامي 2010/11 و 2024/25، وفقًا للحكومة.
أقر متحدث باسم ACE بأهمية الكوميديا الحية، مضيفًا: “إنه شكل فني نفخر بدعمه خاصة بالنظر إلى نطاق الجماهير التي يصل إليها”.
وقالوا إنهم يقدمون “تمويلًا منتظمًا وقائمًا على المشاريع” للمنظمات التي تدعم إنتاج وعرض الكوميديا.
وأضاف المتحدث أن ACE تنظم تمويلها في إطار تسعة مصنفات رئيسية، بما في ذلك الرقص والمكتبات والمتاحف والموسيقى والمسرح.
وأضافوا: “ضمن هذه الفئات، نتتبع أيضًا استثماراتنا في أشكال فنية محددة مثل الأوبرا والسيرك والكوميديا. في الوقت الحالي، ليس لدينا خطط لتغيير كيفية تصنيف استثماراتنا”.
اشترك في النشرة الإخبارية Politics Essential لمتابعة الأعمال الداخلية لـ Westminster وما وراءها.
“`