В прошлом месяце известная певица Эмили Портман получила сообщение от поклонника, который похвалил её новый альбом, заявив, что «английская народная музыка в надёжных руках».
Казалось бы, комплимент, но шеффилдская артистка была озадачена.
Перейдя по ссылке, которой поделился фанат, Портман обнаружила то, что выдавалось за её последний релиз. «Но я его не узнала, потому что не выпускала новый альбом», — объяснила она.
«Я кликнула и обнаружила альбом в интернете повсюду — на Spotify, iTunes и всех онлайн-платформах.»
«Он назывался Orca, и это была музыка, очевидно, сгенерированная ИИ, но, я думаю, её хитро обучили на мне.»
10 треков альбома с такими названиями, как «Sprig of Thyme» и «Silent Hearth», имели «поразительно близкое» сходство с названиями, которые она могла бы выбрать. Портман, лауреат премии BBC Folk Award 2013 года, сочла ситуацию «действительно жуткой».
При прослушивании голос, якобы её, звучал немного странно, но имитировал «народный стиль, вероятно, наиболее близкий к моему, который мог воспроизвести ИИ». Инструментовка тоже была жутко похожей.
Хотя музыка, сгенерированная ИИ, широко распространена в интернете, она обычно появляется под вымышленными именами или имитирует известных звёзд. Однако она редко появляется на официальных страницах артистов в стриминговых сервисах.
Появилась растущая тенденция, когда известные, хотя и не суперзвёздные, артисты становятся мишенью фейковых альбомов или песен, которые неожиданно появляются в их профилях Spotify и других стриминговых сервисов. Даже у умерших музыкантов появился «новый» материал, сгенерированный ИИ, добавленный в их каталоги.
Портман не знает, кто загрузил альбом под её именем и каковы их мотивы. Её ложно указали как исполнителя, автора и правообладателя. Указанный продюсер, Фредди Хауэллс, был ей незнаком, и в интернете нет следов продюсера или музыканта с таким именем.
Что касается самой музыки, хотя она и убедила некоторых фанатов, отсутствие подлинного человеческого творчества сделало её «пустой и безупречной», по словам Портман.
«Я никогда не смогу спеть так идеально в тон. И это не главное. Я не хочу. Я человек.»
Через несколько дней на страницах Портман в стриминговых сервисах появился ещё один альбом. На этот раз было приложено меньше усилий для её имитации. Это были «20 треков инструментальной чепухи», — заявила она. «Просто ИИ-шлак.»
После подачи жалоб о нарушении авторских прав для удаления альбомов Портман заявила, что этот эпизод укрепил её «веру в важность настоящего творчества и в то, как оно трогает людей».
«Я надеюсь, что музыка ИИ не сделала этого для людей», — продолжила она. «Хотя я получила письмо от кого-то, кто сказал: «Где Orca? Она у меня на повторе». Так что людей обманули.»
Тот, кто загрузил альбомы, получил бы все роялти, но ни одна песня на Orca не превысила 2000 прослушиваний на Spotify, что ограничило доход примерно до 6 долларов (4,40 фунта стерлингов) за трек.
По данным аналитиков музыкальной индустрии Luminate, примерно 99 000 песен загружаются на стриминговые сервисы ежедневно, часто через дистрибьюторские сервисы, которые запрашивают данные артиста.
Неточная информация, приводящая к тому, что песня ошибочно указывается под именем существующего артиста, требует жалобы от артиста или его лейбла для удаления.
Портман отметила, что в то время как некоторые платформы оперативно удалили Orca, Spotify потребовалось три недели, и она до сих пор не восстановила контроль над своим профилем артиста в Spotify.
В заявлении Spotify утверждалось: «Эти альбомы были ошибочно добавлены в неправильный профиль другого артиста с тем же именем и были удалены после обнаружения.»
Портман оспорила это утверждение, указав, что, хотя на Spotify есть ещё одна певица с тем же именем, альбомы не похожи на её работы и не были добавлены в её профиль.
Она охарактеризовала «удручающий» опыт как «начало чего-то довольно антиутопического», подчеркнув отсутствие правовых гарантий для артистов.
Портман подозревает, что независимые артисты становятся мишенью из-за более сильной защиты и большей власти, которыми обладают звёздные имена, чтобы ускорить удаление мошеннических релизов.
Подобно Портман, нью-йоркский музыкант, продюсер и автор песен Джош Кауфман, участвовавший в создании альбома Folklore Тейлор Свифт, был предупреждён своими слушателями о фальшивом новом материале.
«Я просто начал получать сообщения от фанатов и друзей о какой-то новой музыке, которую я только что выпустил, и о том, насколько это было [стилистическим] сдвигом», — вспоминает он.
«Я думаю, что большинство людей понимали, что кто-то другой просто использует мой профиль артиста, чтобы выпустить какую-то странную музыку, которая явно была сгенерирована компьютером.»
В случае Кауфмана его личность была использована для выпуска трека под названием Someone Who’s Love Me, который напоминал «демонстрацию клавиатуры Casio с текстом на ломаном английском языке».
«Это было неловко, а потом просто как-то сбивало с толку», — добавил он. «Это [музыка] то, чем мы занимаемся, верно? Это подпись нашей души, и то, что кто-то другой может войти туда и просто иметь такой доступ…»
Он является одним из нескольких артистов в жанре американа и фолк-рока, у которых в последние недели были размещены фейковые треки с использованием их имён, по-видимому, из одного и того же источника.
В их числе фронтмен Wilco Джефф Твиди, Дж. Тиллман (ныне известный как Father John Misty), Сэм Бим (он же Iron & Wine), Тедди Томпсон и Джейкоб Дилан.
Все релизы отличались одинаковым стилем ИИ-арта и были приписаны трём звукозаписывающим лейблам, два из которых, по-видимому, имеют индонезийские названия. Многие указывали одно и то же имя в качестве автора песен: Зиан Малик Махардика.
Это имя также было указано в других песнях, имитирующих реальных американских христианских музыкантов и металкор-групп.
Spotify сообщила, что уведомила дистрибьютора о проблеме и удалила эти треки, поскольку они «нарушали нашу политику в отношении выдачи себя за другое лицо или бренд.»
Компания добавила, что будет «удалять любого дистрибьютора, который неоднократно допускает такой контент на нашей платформе.»
Кауфман составил плейлист из всех треков, которые он смог найти, и дал ему уничижительное название. «Лучше посмеяться над этим, чем расстраиваться», — сказал он. «Но тревожно, что такое может произойти.»
Ему показалось странным, как музыканту и продюсеру, который обычно «не высовывается», быть мишенью. «Почему бы не пойти на кого-то большого?» — спросил он. «Если вы пытаетесь накопить какие-то роялти.»
Он понятия не имеет, куда могли пойти роялти. «Я даже не знаю, кто враг, честно говоря», — сказал он. «Это компьютер? Это человек, сидящий где-то и разрабатывающий эту музыку, чтобы просто подшутить над кем-то?»
Ясно одно: он хочет, чтобы такие компании, как Spotify, более активно предотвращали появление мошеннической музыки на своих платформах.
Татьяна Сирисано из аналитической компании в области медиа и технологий Midia Research говорит, что ИИ «облегчает мошенникам» обман слушателей, которые также более «пассивны» в эпоху алгоритмов.
Она считает, что злоумышленники, выдающие себя за реальных артистов, надеются, что их мошеннические треки «наберут достаточно стримов» — сотни тысяч — чтобы заработать им значительную выплату.
«Я думаю, что фейки ИИ нацелены на менее известных артистов в надежде, что их схемы пройдут незамеченными, по сравнению с тем, если бы они нацелились на суперзвезду, которая могла бы немедленно связаться со Spotify», — отметила она.
Однако стриминговые сервисы и дистрибьюторы «усердно работают» и совершенствуются в обнаружении мошенничества, подчеркнула она, «по иронии судьбы, также используя ИИ и машинное обучение!»
«Я думаю, что всем ясно, что каждая заинтересованная сторона должна внести свой вклад», — сказала она. «Но это сложно.»
Когда в прошлом месяце на проверенной странице американского кантри-певца Блейза Фоули появилась новая песня, это стало большим сюрпризом для Крейга Макдональда, владельца звукозаписывающего лейбла Фоули, особенно потому, что Фоули умер в 1989 году.
«ИИ-шлак», как назвал это Макдональд, явно не соответствовал стилю Фоули «техасский певец и автор песен от всего сердца».
«У Блейза был талант к написанию песен, но вместе с этим талантом — полная подлинность», — сказал он. «Как говорится, три аккорда и правда. А это явно не то.»
Макдональд, управляющий Lost Art Records, обеспокоен тем, что обманы с использованием ИИ могут нанести ущерб авторитету таких артистов, как Фоули, особенно для тех, кто не знаком с их звучанием.
Что бы Фоули подумал обо всём этом? «Блейзу, возможно, это понравилось бы, потому что фотография, которая сопровождала это, действительно стройнила его, он сбросил около 30 фунтов, а также сделал современную стрижку», — смеётся Макдональд.
«Но он также сказал бы: «Я хочу эти 10% от пенни, которые собирает Spotify. Отправьте их мне».»
Учитывая, как эпоха стриминга уже существенно повлияла на доходы многих артистов, Эмили Портман говорит, что это дело кажется «очень подлым ударом».
В дополнение к борьбе со своим безликим ИИ-самозванцем она в настоящее время записывает свой первый (настоящий) сольный альбом за 10 лет, который, в отличие от ИИ, требует времени, денег и глубокого личного творчества. Она оценивает, что на его создание потребуется не менее 10 000 фунтов стерлингов, покрывающих расходы на музыкантов, производство, выпуск и продвижение.
Однако, как она восторженно говорит, результатом будет что-то подлинное и человеческое.
«Я действительно с нетерпением жду возможности принести в мир настоящую музыку!»
Владелец паба говорит, что Reading Festival кажется тише для его бизнеса, чем в предыдущие годы.
Роб Мюррей встречается с двумя другими участниками группы Ноэля и Лиама Галлахеров перед концертом в Канаде.
In Parallel, образованная Джорджем Стивенсоном и Харрисоном Бейкером, выступает на Smirnoff Stage в субботу.
Известный как Munny, он девять лет служил в Королевском флоте, прежде чем заняться музыкальной карьерой.
От афробита до пива, фестивалей, карнавалов и многого другого в этот августовский выходной.