Вышедший в 2002 году фильм «28 дней спустя» представил ощутимое чувство повседневного ужаса, показав Киллиана Мерфи, блуждающего по пугающе пустынным улицам и достопримечательностям Лондона, опустошенного вспышкой вируса зомби.
Это дистопическое видение трагически отразило реальность в марте 2020 года, когда пандемия Covid-19 превратила столицу в город-призрак. В то время как персонаж Мерфи встречал на Оксфорд-стрит плакаты с надписью «пропавший без вести», теперь напротив парламента находится мемориальная стена, посвященная памяти 200 000 человек, погибших в Великобритании.
На фоне этих общественных перемен режиссер Дэнни Бойл и сценарист Алекс Гарленд возвращаются в свой мир, пораженный вирусом, с фильмом «28 лет спустя».
В интервью BBC News Бойл объясняет, что внезапное, меняющее жизнь воздействие пандемии — даже без зомби — усилило ужас фильма. То, что когда-то было ограничено сферой художественной литературы, теперь кажется тревожно правдоподобным.
Важно отметить, что фильм исследует адаптацию человечества к пандемии, борьбу за навигацию в нестабильной и уязвимой реальности.
В этой последней части «инфицированные» — жертвы вируса «Бешенство», который в последний раз был замечен в Европе в фильме 2007 года «28 недель спустя» — находятся в пределах британских границ.
Пока остальной мир восстанавливается, британские выжившие борются с изоляцией и самостоятельностью.
Центральной фигурой повествования является 12-летний Спайк (Альфи Уильямс), живущий со своим отцом Джейми (Аарон Тейлор-Джонсон) и прикованной к дому матерью Ислой (Джоди Комер) на Святом острове. Их изолированное сообщество, связанное с материком только во время отлива, знало только жизнь после вируса.
Фильм подчеркивает поколенческий разрыв между теми, кто помнит жизнь до вспышки, и теми, кто родился в ней. Необходимость вынуждает Джейми взять Спайка на охоту на материке в честь его 12-летия — своего рода обряд инициации.
Адаптация человечества отражается в эволюции инфицированных; некоторые ползают, другие возглавляют быстрые стаи как Альфы. Вирус «Бешенство» не исчез; он эволюционировал.
Бойл проводит параллели между повествованием фильма и влиянием пандемии, отмечая постепенное увеличение риска, поскольку люди выходят за рамки безопасности — концепция, невообразимая сразу после вируса, но ставшая реальностью 28 лет спустя.
Выбор молодого героя не случаен, не только потому, что «ужасы любят невинность», но и для того, чтобы исследовать сложности истины и умолчаний взрослых, призванных защитить детей.
Комер соотносит это тематическое напряжение как на экране, так и за его пределами.
«Я пережила это со своими родителями», — говорит она вместе с Бойлом. «Их попытки оградить меня от беспокойства, иногда заставляя меня желать большей открытости. В конечном счете, все это всегда исходило от любви».
Это чувство отражает ее героиню, Ислу. Несмотря на свою болезнь и ослабевающий рассудок, она яростно заботится о Спайке, демонстрируя стойкость, закаленную десятилетиями борьбы.
Комер, известная по своим ролям в апокалиптических драмах, таких как «Конец, с которого мы начинаем» и «Помощь», изображает персонажа, глубоко укоренившегося в пост-апокалиптической жизни, и впервые сталкивается с зомби.
Реализм фильма очевиден в практическом подходе к сценам с зомби — не использовался ни CGI, ни зеленый экран, актеры проходили длительные сеансы грима.
«Исполнители были полностью преданы делу», — смеется она. «Были моменты интенсивных усилий, даже истерики, но опыт был невероятным».
Образ Ислой демонстрирует ее колебания рассудка, чередуя слабость и вспышки самообладания, подчеркивая ее прошлую силу.
Комер описывает эмоциональный диапазон персонажа Ислой как самую сложную сторону роли.
Работы Бойла часто исследуют социальные реалии. Здесь тонкая динамика между Ислой и Спайком имеет решающее значение, показывая, что есть альтернативы «агрессивному мужеству».
«Прогресс принимает множество форм», — заявляет Бойл. «Спайк учится этому, выходя в мир более подготовленным, чем позволило бы просто оружие».
Комер добавляет: «В его любопытстве есть ощущение надежды».
Отзывы на фильм «28 лет спустя» были в основном положительными.
Робби Коллинз из The Telegraph оценил фильм на пять звезд, назвав его лучшей работой Бойла за многие годы.
Эд Поттон из The Times также дал ему пять звезд, назвав его потенциально лучшим в серии и высоко оценив игру Комер.
Однако не все критики были убеждены. Кларисс Лоури из The Independent в своем обзоре на три звезды посчитала, что фильм чрезмерно полагается на метафоры.
Питер Брэдшоу из The Guardian, также оценивший фильм на три звезды, отметил несоответствия в тоне.
Бойл рассматривает это как первую часть трилогии, в которой Спайк может появиться во всех трех фильмах.
Второй фильм, режиссером которого выступит Ниа ДаКоста, а сценаристом — Гарленд, планируется выпустить в следующем году. Бойл намерен снять третий, если получит одобрение.
На вопрос о своем возвращении к жанру ужасов, особенно учитывая успех «Одни из нас», Бойл указывает на насущный политический подтекст, движущий его амбициями.
Помимо путешествия Спайка к самопознанию, Бойл подчеркивает застойную, регрессивную культуру острова, цепляющуюся за романтизированное прошлое.
Эта феодальная система, хотя и кажется безопасной, в конечном итоге подавляет — осознание этого приходит к Спайку. Для Бойла это отражение современной политической стагнации.
Он видит ужасы как эффективный инструмент для исследования этих тревог, а их неизменная популярность свидетельствует об их способности затрагивать общественные страхи.
Глобальный конфликт подпитывает привлекательность жанра, затрагивая тревоги по поводу неминуемых, трансформирующих изменений.
В оригинальном фильме изображено создание вируса «Бешенство» путем воздействия на шимпанзе насильственных изображений.
На вопрос о параллелях с ролью социальных сетей в усилении поляризующего контента, Бойл отмечает манипулятивную силу алгоритмов, предназначенных для возбуждения гнева.
«Нас поощряют общаться через экраны», — говорит он, поднимая свой телефон. «Они невероятно мощны и легко поддаются манипуляциям, регулируя наше взаимодействие».
Он противопоставляет это неосязаемой силе кино и совместного опыта.
Подлинная связь, forged в кинотеатре, переживания вне цифрового мира, имеют решающее значение и должны быть сохранены.
Для Бойла «28 лет спустя» подчеркивает коллективный опыт столкновения с ужасом, будь то реальным или воображаемым, подчеркивая, насколько легко эти два понятия могут размываться.
Также примечательно: фильм Брэда Питта о Формуле-1 и видеоигра *Death Stranding 2* запланированы к выпуску.
Корни режиссера этого пост-апокалиптического зомби-хоррора находятся в Большом Манчестере.
«Нерассказанные истории» о дочери Виктора Гюго разыскиваются для специального проекта.
Фильм *Игра на свиданиях* исследует усилия тренера по свиданиям помочь одиноким мужчинам в Китае найти любовь.
Режиссер Дэнни Бойл и актер Альфи Уильямс присутствовали на гала-показе в кинотеатре Tyneside Cinema в Ньюкасле.